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大眼睛 雙眼皮 動物園里的這只小鴕鳥睜大無辜的雙眼看著我眼前的照相機(jī)。在這段人人害怕禽流感的日子，連前來動物園的人都少了許多。可是，動物們一點(diǎn)也不了解這些變化，看著小鴕鳥天真澄澈的雙眼，我不禁要問：動物們真的有那么可怕嗎？

我叫小果兒，是一只出生在動物園的小果子貍。一年多以前，如果問“果子貍”是什么？恐怕沒有幾個人能回答上來。然而，去年突如其來的一場“非典”讓我們出了名。由于懷疑我們攜帶并傳播極度危險(xiǎn)的“非典”病毒，威脅廣大人民的生命安全，一時間，人們談我色變……想不到，在人類眼里我比恐怖分子還要恐怖，這份“榮幸”，我們怎么擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹Ｆ鋵?shí)，我是一種可愛的動物，不信，讓我給你細(xì)細(xì)道來。

放牧生活 這是一張?jiān)谌龉衬拍習(xí)r代的巖畫，經(jīng)過測定，它可能繪制于公元前4000年！住在這里的遠(yuǎn)古居民早就馴化了牛。看看這些繪制得龐大強(qiáng)壯的牛可以猜想到：人們真心希望他們馴養(yǎng)的牛群數(shù)量繁多、膘肥體壯！

圖1：H5N1（禽流感病毒） 最早被記載的禽流感疫情是1878年在意大利發(fā)生的雞瘟，當(dāng)時只有雞、鴨等家禽被感染。1997年在亞洲等地爆發(fā)的禽流感中有人被傳染并死亡，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)禽流感病毒的某些變種能傳染給人類。 圖2：SARS-CoV（薩斯冠狀病毒） SARS冠狀病毒導(dǎo)致了2002年冬至2003年春季 “SARS（嚴(yán)重急性呼吸系統(tǒng)綜合癥）”流行，全球8000多人感染。SARS的病原體是一種新型的冠狀病毒，它來源的可能是野生動物，與食用果子貍等野生動物有關(guān)。 圖3：HIV（人類免疫缺乏病毒） 自從1981年美國最先確診了首例艾滋病患者、發(fā)現(xiàn)了HIV病毒以來，現(xiàn)在全球已經(jīng)有大約4000萬感染者。科學(xué)家追蹤HIV的來源時發(fā)現(xiàn)黑猩猩身上的SIV病毒跟人類的HIV最為相似,推測是食用黑猩猩的習(xí)慣導(dǎo)致它傳染給人類的。 圖4：EBOLA（埃博拉病毒） 這種病毒能引起致命的“埃博拉出血熱”，它于1976年在非洲剛果第一次出現(xiàn)，導(dǎo)致270人死亡。目前還沒確定是什么動物傳播這種病毒，科學(xué)家懷疑是嚙齒類動物，也有人推測它與當(dāng)?shù)厝耸秤蒙掷锼廊サ撵`長類動物有關(guān)。

北林大師生引以自豪的中國林業(yè)開拓者——梁希。

攝影/關(guān)海彤

攝影/關(guān)海彤

都蘭吐蕃墓葬群，位于都蘭縣察汗烏蘇東南約10公里的熱水鄉(xiāng)，共有墓葬200余座古墓，里面的陪葬品都是無價(jià)之寶：北朝晚期至唐代晚期（約6世紀(jì)末至9世紀(jì)前半葉）的絲織品、銀器、漆器、粟特金銀器、瑪瑙珠、玻璃珠……眾多來自東西方的文物都匯集于此。考古學(xué)家們因此而斷定，都蘭縣在從北朝晚期至晚唐時期漫長的歲月里曾經(jīng)是絲綢之路上東西方貿(mào)易的重要中轉(zhuǎn)站之一。

“下一代太空望遠(yuǎn)鏡”(NGST)的4個競標(biāo)方案 1996年，美國宇航局向全國招標(biāo)尋找能夠研制“下一代太空望遠(yuǎn)鏡”的機(jī)構(gòu)。1998年，競標(biāo)的四個機(jī)構(gòu)分別提出了自己的設(shè)計(jì)方案：1.美國宇航局／戈達(dá)德宇航中心方案；2. 美國鮑爾航空宇宙公司（Ball Aerospace）方案；3. 洛克西德·馬丁公司（Lockheed Martin Corporation）方案；4.美國湯姆遜·拉莫·伍德里奇公司（ＴＲＷ）方案。2002年9月美國宇航局對外正式宣布TRW公司也就是現(xiàn)在的納斯洛普·戈拉曼空間技術(shù)“下一代太空望遠(yuǎn)鏡”公司獲得了主要承包商的合同，負(fù)責(zé)研制“下一代太空望遠(yuǎn)鏡”的主鏡和整個飛船。

這是我媽媽和我們兄妹三“貍”的家庭照。我們兄妹三“貍”可是三胞胎啊，等到一歲以后，姐姐和我就可以有自己的家庭了，而哥哥要等到兩歲以后。

被割掉魚翅的鯊魚： 不管是收獲農(nóng)田里的稻米還是捕撈鯊魚割取魚翅，人類食物的最基本的來源都是自然界。大自然是一個復(fù)雜的動態(tài)平衡系統(tǒng)，鋼刀下的鯊魚是無助的，但不要忘記，在新的病毒面前，我們?nèi)祟愑钟卸嗌賱偎悖?/p>

“山諾”出發(fā)——即將度過十歲生日的北林大科學(xué)探險(xiǎn)與野外生存協(xié)會(山諾會)的成員背著防潮墊和睡袋，準(zhǔn)備著又一次的出發(fā)，他們親切地稱社團(tuán)秘書處的小屋為“山洞”。

絹上的簪花仕女圖：朱砂、胭脂、藤黃、花青……在中唐的周手中組合成了一幅幅精美絕倫的藝術(shù)品，他筆下的仕女形象大多體格豐腴、皮膚細(xì)膩、神情悠散、服飾飄逸。

箭頭所表示的是我們此次博物之旅的路線，公元5世紀(jì)，鮮卑人的一支在這里曾建立了青海歷史上第一個封建王國──吐谷渾王國，其勢力范圍南至松潘，北到祁連，東到洮河，西達(dá)柴達(dá)木。6世紀(jì)中葉，吐蕃首領(lǐng)松贊干布擊敗了吐谷渾，完成了青藏高原的統(tǒng)治。

我國3月晚上8點(diǎn)北緯30°地區(qū)看到的雙子座

我的面部有著非常漂亮的白色條紋，其中一條從鼻后一直延伸至頭頂，把我的臉一分為二，除此之外，我的雙眼上下延伸至耳下的部分各有一塊白斑，是不是有點(diǎn)像京劇的臉譜。

小雞快跑！ 《小雞快跑》的故事可不是瞎編的！要知道，就在我們身邊，有許許多多像金吉那樣的小雞，在擁擠的現(xiàn)代化養(yǎng)雞場里生活。電影里的金吉視主人為仇敵，最后逃出了養(yǎng)雞場，但這只不過是一個美好的幻想。

臺風(fēng)、干旱、洪水等能給人類造成巨大損失的自然災(zāi)害都與氣候異常有關(guān)，預(yù)測幾個月后的氣候狀況已經(jīng)成為世界大氣科學(xué)最前沿的課題。經(jīng)過很多位科學(xué)家長達(dá)20年的努力，我國的短期氣候預(yù)測已經(jīng)可以比較準(zhǔn)確地預(yù)測洪水、干旱、沙塵暴等氣候?yàn)?zāi)害。

共同飼養(yǎng)的豬和雞： 關(guān)于禽流感傳染給人類的途徑，有一種猜測是：家禽身上不傳染人的病毒與豬身上能傳染給人的病毒相遇，發(fā)生變異，產(chǎn)生出能讓人染病的新病毒。由于人們還沒有相關(guān)的抗體，新病毒會給人類造成多大的危害呢？

30度19分48秒——大二的鐘京在清晨干冷的空氣中報(bào)出經(jīng)緯儀上的數(shù)字，作為本學(xué)期測量學(xué)的作業(yè)，他正在和同學(xué)們一起測量學(xué)校的小廣場，像他們這樣的組合三三兩兩地分布在校園的各個部分，在晨靄中拖曳著長長影子。

詹姆斯·韋伯(James E. Webb) 2002年，為了紀(jì)念美國宇航局第二任局長詹姆斯·韋伯領(lǐng)導(dǎo)美國阿波羅登月計(jì)劃取得的卓越成就特別將“下一代太空望遠(yuǎn)鏡”更名為“詹姆斯·韋伯太空望遠(yuǎn)鏡”。

“經(jīng)歷”曲折： 對于“哈勃”的繼任者，天文學(xué)家們進(jìn)行過無數(shù)次爭議和探討： 1989年，“下一代太空望遠(yuǎn)鏡”專題討論會首次提出：建造一架口徑為8米的被動式冷卻近紅外望遠(yuǎn)鏡來繼承“哈勃”。 1993年，這個計(jì)劃又改為：建造一個在低軌道上運(yùn)行的口徑為4米的太空望遠(yuǎn)鏡。 1996年，一個更大膽的設(shè)想開始形成。他們開始探討：設(shè)計(jì)一架在一個距離地球更加遙遠(yuǎn)的、高軌道上運(yùn)行的更高紅移值空間望遠(yuǎn)鏡。這個想法奠定了“詹姆斯·韋伯”的基礎(chǔ)。 “任務(wù)”艱巨： “詹姆斯·韋伯” 將用電磁光譜中波長較長的紅外線部分，來深入探索宇宙，研究宇宙的甚早期，觀察諸星系形成時期的情況，并捕捉宇宙第一縷光線——大約110億年前最初恒星和星系形成時發(fā)出的光線。 3D“詹姆斯·韋伯太空望遠(yuǎn)鏡” “詹姆斯·韋伯太空望遠(yuǎn)鏡”的3D效果圖使我們可以先睹為快：它將擁有一個20英尺寬的主鏡，和一個大如網(wǎng)球比賽場的多層遮光罩。 它的口徑6.5米，由18塊六角型鏡片組成，主鏡有效面積25平方米，太陽防護(hù)罩的尺寸為20米長、10米寬，制造主鏡采用的材料為金屬“鈹”。 “詹姆斯·韋伯”可以在低于-223.15℃的溫度下工作！它的光學(xué)分辨率約為0.1個角秒。觀測的電磁頻帶為0.6到28微米。 “詹姆斯·韋伯”將對宇宙的縱深進(jìn)行研究，去發(fā)現(xiàn)星系、星球以及包括地球在內(nèi)的行星從宇宙大爆炸至今經(jīng)歷了怎樣的變化過程。

草原上的農(nóng)藥瓶： 農(nóng)藥無疑是提高農(nóng)業(yè)生產(chǎn)率的一個重要“幫手”，但人們越來越發(fā)現(xiàn)，這個幫手并沒有像人們最初期望的那么好。它在殺死害蟲的同時，也打破了自然界生命循環(huán)系統(tǒng)的平衡，現(xiàn)在誰能預(yù)料，我們將要付出多少代價(jià)呢？

植物大全——包括了幾乎北京所有樹種的北林校園里能進(jìn)行一次規(guī)模不小的植物實(shí)習(xí)。

受傷的野牛：被一只長箭穿過腹部鬃毛豎起的野牛，它的面前是一個倒地的人形，還有一只帶著鳥形的類似手杖的東西倒在一邊，這是法國西南部發(fā)現(xiàn)的拉斯科洞穴壁畫中的經(jīng)典一幕，它是距今1萬3千年前的作品。人們推測，當(dāng)時的人認(rèn)為把動物畫得越像，越能獲得動物的靈魂和氣力，因而拉斯科洞穴中充滿了各式各樣形象、靈動的牛，而人的形象都以極簡的抽象線條表示。原始藝術(shù)家在繪制圖像時，通常是先勾出輪廓再將礦物和油脂混合后的色彩填入，但在“手印”洞穴中發(fā)現(xiàn)內(nèi)有色料痕跡的骨管則透露了另一種繪畫方法：墻上的“陰性手印”（下圖）是當(dāng)時的人們用嘴把顏料吹到巖壁上的。

果子貍小檔案： 中文學(xué)名：花面貍 拉丁文名： Paguma larvata 分類地位：食肉目 靈貓科 花面貍屬 面部有白色斑紋，體型中等，體重4-8千克，體長55厘米左右，尾長超過體長的2/3。棲息于熱帶、亞熱帶森林、灌木叢或裸巖地，夜行性，善于攀緣，常在樹冠中覓食，也下到地面上活動。食物以植物性的食物為多，尤以野果為主，也捕食青蛙和其它小動物。 每胎生2-3仔，春夏交替時生育。遇敵時能從臭腺分泌出淺黃色分泌物自衛(wèi)。 果子貍在國外分布于中南半島、印度尼西亞、印度、尼泊爾等國家。在我國廣泛分布：北起北京西郊、山西大同、陜西秦嶺山地、川西一直到西藏南部的喜馬拉雅，南到臺灣、海南島和云南南緣。 大圖為中國果子貍分布圖（圖中深色部分）。

嘿！我過得不錯，你呢？ 一代接一代，被馴化后的動物獲得了固定的食物來源，由于運(yùn)動越來越少，它們的身體慢慢發(fā)生了很多變化，這些特征又被遺傳了下來。它們從野生動物中脫離了出來，變成了家畜，它們的命運(yùn)注定要依附于人而生活。

城鎮(zhèn)正在逼進(jìn)候鳥的棲息地 人類生活范圍不斷擴(kuò)大，留給野生動物的空間逐漸縮小——人與動物的沖突越來越多，病毒從動物傳給人的機(jī)會也就越來越多了。

青海那片樹林——記錄了大四的同學(xué)60天生活軌跡的地方，每天拿著儀器上山，記錄每一塊林地各項(xiàng)數(shù)據(jù)，圖中的同學(xué)正在測量樹林中的太陽輻射量。

兩千年前的樹脂作畫：馬王堆木漆畫的色彩在2000多年后依舊鮮艷、亮麗、潤澤，蘊(yùn)含著宗教神秘含義的漆畫的原料是一種天然樹脂，它不僅能防腐，調(diào)色后的漆更是發(fā)著半透明的色澤，光可鑒人。

精美的粟特金銀器。 粟特，生活在烏茲別克斯坦和塔吉克斯坦之間的少數(shù)民族，我國古代史籍中稱“昭武九姓”(康、安、曹、石、史、米、何、火尋、戎地），大多以經(jīng)商為業(yè)。據(jù)考證，安史之亂的安祿山、史思明和五代的石敬瑭等都是粟特人后裔。

第二拉格朗日點(diǎn) “詹姆斯·韋伯太空望遠(yuǎn)鏡”將被發(fā)射到空間中圍繞一個被稱為第二拉格朗日點(diǎn)（L2）的位置飛行。第二拉格朗日點(diǎn)是空間中一個特殊的引力狀態(tài)點(diǎn)，距離地球大約150萬公里。它在這里運(yùn)行就可以時刻在地球的陰影中，不受太陽的干擾進(jìn)行天文觀測。

出生15天后，我的臉上就開始呈現(xiàn)出和父母一樣漂亮的白色面紋。到了3個月大時，我就長得快和媽媽一般大小了，所以我就不吃奶了，因?yàn)榭斐纱蟆柏偂绷寺铩?/p>

水鄉(xiāng)人家的休憩 這是我國湖南的一個水上人家，捕魚的工作完成后，漁民在休息，鸕鶿便棲息在筏上晾曬羽毛。 被馴養(yǎng)已久的鸕鶿早就學(xué)會了把捕來的魚存在喉囊里，交給主人。在這里，人與鸕鶿長年共同在小船上漂泊。船是他們共同的家。攝影/關(guān)海彤

和諧共處 人、動物和病毒在漫長的進(jìn)化史中相互協(xié)調(diào)、攜手走過了千百萬年的歲月。病毒來臨時，只有更珍惜動物，才能保護(hù)人類自身。

準(zhǔn)備就緒——模擬降雨徑流的儀器搭好了，這塊土地在雨后將會流失的泥土量等多種數(shù)值將被精確測量，多個這樣選定點(diǎn)的數(shù)據(jù)綜合將總結(jié)出一套適合此類地區(qū)水土保持的措施。

一種顏色，兩種畫法：古希臘人用瓶子上的故事傳達(dá)了當(dāng)年繪畫藝術(shù)的繁榮氣息，從直接用黑色顏料繪在桔紅色底子的陶瓶上的“黑繪”，到恰好與之相反的將背景涂黑、畫中形象留出陶器原本顏色的“紅繪”，只用黑色顏料就可以讓實(shí)用的陶瓶呈現(xiàn)不同的效果，從黑繪到紅繪，畫工們早已將黑顏料的正反用法爛熟于心。

建立樹輪年表： 科學(xué)家把采集到的樣芯相互比較，把兩根樣芯之間特征相同的樹輪重疊起來，這樣一根一根接起來，一直接到時間的深處。

美國宇航局的四大“天王” 名頭響亮的美國宇航局（NASA）麾下，有四大“太空觀測站”在探索變幻萬千的宇宙奧秘，它們是不折不扣的四大“天王”： ONE:哈勃太空望遠(yuǎn)鏡 TWO:康普頓伽瑪射線望遠(yuǎn)鏡（已退休） THREE:錢德拉X射線望遠(yuǎn)鏡 FOUR:斯畢茨爾紅外太空望遠(yuǎn)鏡（Spitzer Space Telescope以前稱為SIRTF)

阿拉斯加，只愛雪橇 長年被冰雪覆蓋的阿拉斯加人有他們獨(dú)特的交通工具：雪橇。在廣袤的雪原上，由10只愛斯基摩犬拉著的雪橇飛速滑行，它們的主人則負(fù)責(zé)指揮方向。盡管有了許多現(xiàn)代的交通工具，雪橇仍然是阿拉斯加人的最愛。供圖/imaginechina

雞-禽流感的受害者

蓋子上的針頭——是進(jìn)行室內(nèi)模擬降雨實(shí)驗(yàn)的噴頭，在北林大水保學(xué)院的水土保持與荒漠化實(shí)驗(yàn)室里，一筒筒從各處取來的土樣等待著精密實(shí)驗(yàn)測量。

火山灰中重現(xiàn)：愛琴海中錫拉島的這幅《少年拳手》是完全由礦物顏料繪制的，由于采用了“濕壁畫”這種更利于耐久保存的繪制方式，留在墻壁上的每一塊色彩都是在墻上的泥灰干透之前著上的，因此，它在被火山灰掩埋了1600多年之后，依舊新鮮絢麗地展現(xiàn)在人們面前。

外面的世界 出生后不久，我就生活在狹小的籠舍里。快一年了，我多么渴望外面的世界，外面的世界是什么樣啊？

老鼠-鼠疫傳播者

人面魚紋盆：西安東郊的半坡村新石器時代遺址中發(fā)現(xiàn)了這個７０００年前上了色的陶盆，令人吃驚的不僅是陶盆里面極為抽象的魚和人頭像，還有它數(shù)千年依舊清晰、鮮明的色彩，那時的人們就已經(jīng)學(xué)會用燃燒樹枝、油脂等得到的黑煙作成黑色顏料，經(jīng)過陶器燒制時的高溫，精致的黑色線條經(jīng)久不褪。

顯微鏡下的樹輪： 樹芯上的樹輪有時會非常密，單憑肉眼無法有效辨認(rèn)，必須在顯微鏡才能看清楚，并通過電子計(jì)數(shù)器記錄下樹輪的數(shù)目。

比“詹姆斯·韋伯太空望遠(yuǎn)鏡”更宏偉的太空天文臺——地外行星搜尋者

是人，把野生動物關(guān)進(jìn)了柵欄，而對于動物來說，它們到底喜不喜歡這個變化，也許我們永遠(yuǎn)也沒辦法知道。

拍個合影吧 在西伯利亞荒涼無垠的原野上，世世代代與馴鹿生活在一起的涅涅茨人與他心愛的馴鹿合了張影。其實(shí)，我們的老祖宗早就告訴了我們。

果子貍-因“SARS”改變命運(yùn) 攝影/吳秀山

未留名字的繪畫高手：被稱為“天然顏料寶藏”的敦煌石窟記載了我國古代佛教藝術(shù)最為輝煌的歷程，這些瑰麗、令人神往的壁畫作品卻都未曾留下作者的名字，從建石窟的公元366年開始，敦煌石窟經(jīng)歷了北魏、隋、唐、宋、西夏、元等幾個朝代，可從中一覽中國宗教形象的發(fā)展歷史。洞窟中絢麗奪目的壁畫雖有殘缺，但仍給人極大的視覺震撼，當(dāng)時的畫師所用的多種顏料原礦現(xiàn)已不再出現(xiàn)，至今敦煌的壁畫和彩塑上的多種顏料成分之謎還有待解開。

樹輪木簡圖： 經(jīng)過加工處理后的樹芯存放在中科院地理科學(xué)與資源研究所的樹輪實(shí)驗(yàn)室里。排列整齊的樹芯如同古代的竹簡古書，千年自然史就被歲月雕刻在樹輪那時密時疏的紋理行間。

牛-集約化飼養(yǎng)出惡果 攝影/吳秀山

雞蛋參加創(chuàng)作——《維納斯的誕生》（約1485—1486）：是善于創(chuàng)作理想中美麗女性的意大利文藝復(fù)興時期繪畫大師桑德羅·波提切利的作品，這幅用蛋黃配制顏料的畫繪在畫布上，現(xiàn)收藏在意大利佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館，這種柔美的繪畫方式與在文藝復(fù)興時代只講究透視學(xué)和解剖學(xué)的風(fēng)格迥然不同，波提切利達(dá)到了這種風(fēng)格的高峰，他的作品大多來自神話故事或文學(xué)著作，畫中嬌柔的愛與美之神維納斯從愛琴海中誕生，波浪敲打著貝殼將她輕輕托起，左側(cè)西風(fēng)之神和右側(cè)林中仙女的強(qiáng)烈動感在她的眼中歸為平靜，又被稱為“坦培拉”的這種蛋彩繪法在畫布上留下了純靜與神秘。

蚊子-小心它的唾液

你是我最完美的戰(zhàn)利品！ 博物學(xué)家布豐曾經(jīng)說過：“人類最原始的藝術(shù)乃是對狗的馴養(yǎng)。”法國著名古生物學(xué)家居維葉則把它譽(yù)為“人類最出色、最完美的戰(zhàn)利品”。而它也確實(shí)為人類立下了犬馬之勞。

羊-“牛吃羊”與瘋牛病

管裝顏料＋印象派畫家＝色彩革命：《船上的午宴》（雷諾瓦） “更加真切地逼近自然”是19世紀(jì)60年代出現(xiàn)的繪畫領(lǐng)域新派別——印象派的口號，雖然過去也有畫家嘗試把顏料、油彩拿到戶外去作畫，可是此時更為方便攜帶的管裝顏料的發(fā)明使出去繪畫更加輕松，讓印象派的畫家更快捷地捕捉自然中最快的速度——光。他們相信，只有自然光的每一瞬間帶來的顏色才是最真實(shí)的，所以印象派的創(chuàng)始人莫奈一生中繪制了無數(shù)幅不同光線下的同一座稻草堆。為了追求自然光下的事物，他們的調(diào)色板上只使用光譜分析中的幾個純色，如紅、黃、藍(lán)等，而黑、灰等調(diào)和色被去掉，這不僅使他們的作品畫面繽紛絢麗，也使我們充分感受到明亮、刺激的純色。

圓柏帶： 我望著山上時疏時密的祁連圓柏林和山下一刮風(fēng)就飛沙走石的荒漠草原，心里生出一番感慨：大自然把生物界安排得如此周密和精確，僅降水量的一點(diǎn)變化，就可以在咫尺之間創(chuàng)造出迥異的風(fēng)景！

狗-記得給小狗打疫苗

我是祁連圓柏，別看我的樣子怪，我可是地地道道的中國特有樹種。祁連山脈地區(qū)是我的老家，但遠(yuǎn)在四川北部的松潘也有我的兄弟姐妹。我通常生長在海拔2600——4000米的陽面山坡上。小的時候，我意氣勃發(fā)，有著像針一樣的葉子和灰褐色的皮膚。可是隨著年齡的增長，鱗形葉子開始多了起來，灰褐色的皮膚裂成條片脫落。咳咳，現(xiàn)在我老了，皮膚也快脫落光了，鱗形的葉子也所剩無幾了，但是我用我的軀干記錄下來了這里千年以來氣候的變化。

蝙蝠-伐木驚醒古老的病毒 攝影/張勁碩

把亞麻籽油加進(jìn)去——揚(yáng)·凡·艾克的《阿爾諾芬尼夫婦》：15世紀(jì)尼德蘭的畫家善于勾畫琳瑯滿目的細(xì)節(jié)，這幅《阿爾諾芬尼夫婦》不僅衣袍、表情細(xì)致入微，墻上的小鏡子中也傳神地展現(xiàn)了整個屋子中的場景，這不僅在于畫家精心描摹的手法高超，也要?dú)w功于凡·艾克兄弟對油畫顏料的極大貢獻(xiàn)——以往用蛋清蛋黃調(diào)和顏料的“坦培拉”畫法顏料干得太快，而他們發(fā)明的用亞麻籽油等植物油調(diào)配出的性質(zhì)穩(wěn)定的調(diào)色劑讓畫家們只要一塊畫布，就可以更從容作畫，只要你愿意，畫上十年、二十年也可以，而且色彩依舊鮮艷。

豬-別把不同動物養(yǎng)在一起

嚴(yán)酷的自然環(huán)境造就了堅(jiān)毅的祁連圓柏，即使死了，也會像這座大山一樣屹立不倒。

黑猩猩-蒙冤艾滋病？

神秘微笑500年：《蒙娜·麗莎》（1503-1506）她神秘的微笑讓游客久久無法移開目光，現(xiàn)收藏她的盧浮宮不得不采取排隊(duì)的方式來組織游客欣賞。據(jù)記載，蒙娜·麗莎是當(dāng)時佛羅倫薩一位皮貨商人24歲的妻子，達(dá)·芬奇運(yùn)用如霧般純凈的“暈涂法”，將顏料的色彩轉(zhuǎn)換運(yùn)用到無法辨別的細(xì)致程度，讓整幅畫面籠罩在一層神秘的薄霧中，造就了這幅西洋肖像畫中的極品。由于達(dá)·芬奇運(yùn)用了太多的自制顏料在里面，隨著歲月的流逝，畫的顏料和溶合顏料的油干了以后，《蒙娜·麗莎》早已有了細(xì)細(xì)密密的裂紋。然而由于從前的修補(bǔ)已造成了太多的損害——甚至曾被譽(yù)為“有如真實(shí)般的自然描繪出來”的眉毛都在一次誤修中被修掉，所以，唯恐損傷畫面的人們不愿做過多的修補(bǔ)，讓裂痕給蒙娜·麗莎帶給人們的神秘感又增加了幾分。

樹輪 在不適合生長的季節(jié)里，樹處于休眠狀態(tài)，到了春天（或某些地方的雨季），樹就開始生長了。新的細(xì)胞長在上一年的樹輪與樹皮之間。剛開始的時候，新生細(xì)胞長得比較大，形成的是“早材”，隨著季節(jié)的變化，以后長出的細(xì)胞就越來越小了，較小細(xì)胞的顏色也會逐漸變深，這時形成的是“晚材”。晚材與來年長出的早材之間會形成一道明顯的界線，前后兩條界線之間的那部分木材，就形成了“樹輪”，由于它代表樹木生命中的一年，所以也稱“年輪”。然而在熱帶地區(qū)，一年中所有時間都適合樹的生長，所以熱帶地區(qū)的樹往往分不出來早材和晚材，也就形不成樹輪了。

飛濺的顏色：《二十七號》是美國抽象表現(xiàn)主義畫派創(chuàng)始人波洛克1950年的作品，他本人也承認(rèn)不知道會畫出什么效果，但他認(rèn)為只有把畫布鋪在地上繞著畫布邊走邊畫的感覺才最好——至于內(nèi)容如何，繪畫作品自有自己的生命。每一道肆意飛行的顏色軌跡都讓人體會到欲求擺脫傳統(tǒng)的創(chuàng)作態(tài)度。

而在20世紀(jì)50-60年代同樣產(chǎn)生于美國的波普（POP）藝術(shù)則一改抽象畫派的晦澀難懂，在美國這個消費(fèi)國度中各種通俗、廉價(jià)、可批量生產(chǎn)的事物都成為他們的絕好素材。誰說顏料只能用筆來勾勒？利希騰斯坦（上圖作者）為波普藝術(shù)提供了象征符號，他把漫畫中的卡通形象放大，不厭其煩地用將顏料用網(wǎng)點(diǎn)印刷的方式復(fù)制在畫面中，成功的將一般觀念中的通俗事物提升為藝術(shù)品，古老的顏料油彩在波普藝術(shù)中又一次得到了新的呈現(xiàn)方式。

冰芯 2000米、1900米……冰蓋打鉆機(jī)將冰芯從深深的冰川中取出，千萬年以前的秘密也隨之被開啟。冰芯和樹輪一樣，里面有著層層疊置的紋路，這在冰川學(xué)上叫作年層。每一年，冬季的積雪經(jīng)夏季消融后，形成一個消融面，消融面上污化物成了劃分年層的天然標(biāo)志。這樣，冰層就可以像樹輪一樣被測出年齡來。所有在大氣中循環(huán)的物質(zhì)都會隨大氣環(huán)流而抵達(dá)冰川上空，并沉降在冰雪表面，最終形成冰芯記錄。通過這些冰芯里的氣泡和塵埃，冰川學(xué)家可以分析出當(dāng)時的氣候：人們從北極格陵蘭冰蓋獲取的冰巖芯樣品，至今已超過2000米，獲得了15萬年以前的古氣候和古環(huán)境的第一手資料。(左圖冰芯中的黑點(diǎn)是火山灰)

稀奇古怪顏料的試驗(yàn)品：《最后的晚餐》（1495-1498），意大利米蘭格拉齊圣母修道院食堂墻壁。占據(jù)修道院食堂整面墻壁的這幅達(dá)·芬奇的巨作展示了圣經(jīng)中極富戲劇化的瞬間，可以想象那些教士們坐在這樣一幅巨大的描繪耶穌被出賣后與門徒們最后一次的晚餐壁畫前就餐，會是什么感覺。一生充滿好奇心和力求唯美的達(dá)·芬奇力求與原有的沒有足夠時間描繪細(xì)節(jié)的濕壁畫方法較量，他不僅把蛋彩畫的方法直接用在了墻壁上，更是把各種各樣新奇的“顏料”加在了里面，包括了食品與佐料的《最后的晚餐》在繪制完成幾年后就開始了持續(xù)至今五百年的修繕歷程，達(dá)·芬奇精湛的畫法、高超的構(gòu)圖能力讓后人甘心用自己一輩子的時間來修復(fù)它、留住它。

湖芯 在靜靜的湖底，有著一種叫作湖泊紋泥的“自然史書”。由于湖面水體的保護(hù)，沉淀在湖底的自然界的沉積物會被完好地保存下來。而每年的沉積狀況會有所不同，湖泊紋泥就像樹輪一樣，一層一層很細(xì)地排列著。科學(xué)家用特殊的打鉆機(jī)將湖泊紋泥取出，制成湖芯就可以解讀千年甚至萬年以前的氣候環(huán)境變化：有時，一段1米長的湖芯記錄著大約1600年的歷史，層層剖析下去，這里千年以來的氣候和生態(tài)演變就會像幻燈片一樣展示在我們面前。不過并不是所有的湖泊都適合做研究，它要求水深15米左右，深了不好打鉆，淺了波浪對湖底的擾動太大。

石筍 雨滴從天空落下，匯集成流，滲入土壤。溶入的二氧化碳增強(qiáng)了雨水的酸性，當(dāng)流經(jīng)石灰?guī)r時便溶解了大量的溶解碳酸鈣。進(jìn)入洞穴后，如果滴滴溶液連續(xù)地落在同一個地點(diǎn)上，過飽和的碳酸鈣就會沉淀，逐漸向上結(jié)晶出美麗的錐形或柱形石筍（有時也會向下結(jié)晶出石鐘乳，當(dāng)石筍和石鐘乳相連后，便形成了石柱）。石筍里也有年層，但比起樹輪、冰芯、湖芯要復(fù)雜。在透光和紫外光下，石筍的沉積面會分別表現(xiàn)出透光和發(fā)光兩種微層。這兩種微層在多數(shù)情況下是重合的，這就是石筍的年層。科學(xué)家利用精密儀器可逐年提取石筍年層中的信息，建立起幾百年甚至更長的氣候環(huán)境變化年表。

陳列在中國科技館的北美紅杉年輪樣本，如果在樹的底部掏個大洞，小汽車都開得過去。據(jù)說，中國最古老的樹木是黃帝陵前的古松，有5000歲了，但無法證實(shí)，因?yàn)楸Ｗo(hù)的原因，不準(zhǔn)取樹芯。 除了樹輪、冰芯、湖芯、石筍外，自然界還存在著珊瑚礁、深海巖芯等其他“自然史書”。如果把它們進(jìn)行橫向的對比和補(bǔ)充研究，會解開更多的歷史之謎。

《女人體》（利希騰斯坦，1980）：深黑的輪廓、鮮明的色彩是英美波普藝術(shù)家們的利器，他們廣泛涉獵大眾生活的一切領(lǐng)域，把通俗易懂作為自己的典型特征，顏料的用法得到了前所未有的自由。

膠 在顏料變成畫中傳神一筆時，動物膠有時是必不可少的。為了畫出前面每種顏色的色標(biāo)，我們用了很多時間來熬膠、調(diào)色，事實(shí)上，大多數(shù)畫家們作畫時都是趁著膠溫?zé)釙r，親自用手指來調(diào)和顏色的，據(jù)說這樣才能感覺到是否調(diào)勻，掌握好用色的深淺。

多彩的中國記號——天然顏料制作的印泥 朱砂印泥、朱膘印泥、岱赭印泥、藏藍(lán)印泥、象牙黑印泥……不同顏色的印泥都來自于天然顏料，書畫家、篆刻家、收藏家們可根據(jù)不同的需要，將自己喜愛的印泥顏色使用在他們的作品上，使作品產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，中國工藝美術(shù)師仇慶年老師向我們講述了用天然顏料制作的印泥奧妙所在。 其中“象牙黑”名稱的由來尤為特別，據(jù)傳西洋人進(jìn)入印度以前，當(dāng)?shù)厥a(chǎn)象牙，外來者大肆掠奪，雕刻工藝品后，將其碎粉末在土窯上如燒碳一樣，燒成黑粉，色黑粒細(xì)，“象牙黑”由此得來。不過現(xiàn)在的象牙黑印泥可不是由象牙得來，它是由動植物油脂不完全燃燒產(chǎn)生的黑粉收集制作而成，黑度不亞于天然象牙黑。