太陽神巖畫是賀蘭山巖畫中知名度最高的巖畫，發(fā)現(xiàn)于寧夏賀蘭山賀蘭口。磨刻在距地面19.5米的山體之上，略呈俯視狀，似在俯察和護佑蕓蕓眾生，是居住在賀蘭口的先民們祭祀、膜拜的重要對象。攝影／袁蓉蓀

賀蘭口，一只巖羊似乎在張望山體上的巖畫。這幅巖畫表現(xiàn)的是一幅敘事性狩獵場景：畫面左上方一人拉弓射箭，射向一群向前疾奔的動物，其中有一只體形較小的動物卻沒有與其他動物一起遁逃，而向著獵人的方向仰首張望。有學者認為，這可能就是獵人飼養(yǎng)的“獵犬”。攝影／王彤

和我一樣在銀川生活久了的人，總會在不經意間站在銀川東西向的任何一條大街上抬起頭往西看，在響晴的日子里，能看見明代詩人金幼孜筆下“斷峰迤邐煙云闊，古塞微茫紫翠連”的巍峨高山，那便是賀蘭山。然而，站在銀川平原上我們看到的僅僅是賀蘭山主脈，廣義上的賀蘭山東邊一直跨越黃河延伸進內蒙古烏海市境內的桌子山和鄂爾多斯高地板塊上的寧夏靈武水洞溝；向南延伸到寧夏平原上的青銅峽濱河地帶；西南方向蜿蜒而去，以照壁山、大麥地等構成寧夏平原西段的衛(wèi)寧平原和內蒙古阿拉善境內的騰格里沙漠的分界線。

無論是夏天的蒼翠、秋天的枯黃，還是冬天的白雪積山，賀蘭山總給人一種巍峨于云霄之間的雄性之山的感覺。十多年的記者生涯里，我多次進入賀蘭山，這座山脈在地理、氣候、軍事、經濟、宗教諸多方面的獨特之處讓我著迷。然而，最能吸引我的，還是那些溝溝岔岔里刻在石頭上的畫，學術界稱它們?yōu)椤獛r畫。它使我一次次地進出其間，深深沉迷于那些刻在石頭上的“古老藝術”。