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再現(xiàn)乾隆花園燙樣 2021—2022年，故宮古建部開(kāi)展“清代樣式房燙樣制作技藝復(fù)原研究”，并最終創(chuàng)作了一座完整的乾隆花園燙樣，這里展示了復(fù)原所涉及的部分材料和步驟。上圖正在為燙樣中的地毯繪制花紋；

碧螺青黛千載 明月梅花一夢(mèng) 碧螺亭之美，即使在奇巧紛呈的乾隆花園內(nèi)，也獨(dú)負(fù)盛名。這座小亭坐落在第四進(jìn)院的疊石峰頂，從山下仰望（圖1），剔透玲瓏，鏤金錯(cuò)彩，風(fēng)貌與乾隆花園中其他幾座亭子迥然有別。亭仿梅花，平面是五瓣梅花形，屋頂乍看仿佛圓攢尖，細(xì)看時(shí)也分作五瓣，宛如兩朵梅花疊落一處，別具匠心（下線描圖）。

貼雕竹黃 倦勤齋竹藝王國(guó)的另一貴賓 貼雕竹黃是一種常用于器物上的工藝，用于室內(nèi)裝修上，目前僅見(jiàn)于倦勤齋一處。所謂貼雕竹黃，是首先去除青竹竹青和竹皮，取竹黃部分蒸煮、壓平后貼在雕好的胎骨上的工藝，也叫“貼黃”。相比竹絲鑲嵌的嚴(yán)整，貼黃可以表現(xiàn)柔軟線條和靈動(dòng)畫(huà)面。圖為倦勤齋東五間仙樓一樓檻墻裙板處的貼雕竹黃百鹿圖，其中背板為紫檀、花梨，山石樹(shù)木用黃楊木，梅花鹿為貼黃。可以看出，此處的貼黃保留了竹子的天然質(zhì)感，纖維恰如鹿的毛發(fā)，巧奪天工。倦勤齋仙樓的貼雕竹黃與西四間方亭戲臺(tái)、藥欄，以及對(duì)面看戲樓的彩繪斑竹紋相呼應(yīng)，造成一派山間園林的景致。

圖為同治年間所做圓明園“上下天光”燙樣，實(shí)景今僅存遺址。圓明園“上下天光”燙樣

圖為復(fù)原制作的符望閣燙樣（攝影／任玉丹），建筑與布局幾乎如出一轍。

最環(huán)保的材料 打造最奢侈的裝修 倦勤齋東五間的仙樓掛檐板上，大面積用到了竹絲鑲嵌工藝，右頁(yè)圖為掛檐板的局部。掛檐板以嵌竹絲萬(wàn)字錦紋為地，中間嵌四合如意紋紫檀嵌玉開(kāi)光，頗顯肅穆端莊。乾隆時(shí)的工匠，利用竹絲可染色和花式拼接的特點(diǎn)，盡量使其與東五間的紫檀、夾紗、絲綢等材料相協(xié)調(diào)，以營(yíng)造室內(nèi)空間的整體感。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，竹絲掛檐板似一塊施以彩繪的木板，銜接著仙樓的一二層，不乏以假亂真的游戲效果。

清代檔案中稱(chēng)之為“葡萄色”，在乾隆花園里獨(dú)一無(wú)二，添補(bǔ)修繕時(shí)也須專(zhuān)門(mén)燒制。這樣的配色或許呼應(yīng)亭名，暗合“螺黛”之意。碧空之下，背靠萃賞樓瓦面的一片金黃，青黛色的屋頂，無(wú)疑令這座小亭子看去格外鮮明。而寶頂更是為這座亭子量身定制的特殊設(shè)計(jì)，以青地冰裂紋梅花為飾，與亭身的窩金地梅花彩畫(huà)、倒掛楣子上的梅花透雕（下圖）相映成趣。

工作人員檢修這塊迎風(fēng)板時(shí)，發(fā)現(xiàn)了背面的漆地嵌螺鈿描金彩繪（見(jiàn)上圖）。同樣的情況還出現(xiàn)在養(yǎng)和精舍內(nèi)的十六羅漢屏上，盡管緊貼墻面，背面依舊繪制了極為精美的描金花卉。為何如此？或許是工匠害怕皇帝某天心血來(lái)潮觀賞裝修的背面，又或者只是單純厭惡平面空空蕩蕩，答案不得而知。

染色

更后此頤和養(yǎng)性 便從今遂初符望 在胡同里殊為常見(jiàn)的灰色磚墻，在紫禁城里卻是極為難見(jiàn)的配置。少數(shù)幾個(gè)案例中，最典型的，就是在慈寧宮花園的含清齋中。含清齋位于紫禁城慈寧宮花園內(nèi)，是乾隆為母親崇慶皇太后侍疾、伺候湯藥的地方。正如乾隆所題匾聯(lián)“軒楹無(wú)藻飾，幾席有余清”所言，含清齋外觀非常樸素，屋頂不覆黃琉璃瓦，而是采用了民居中常見(jiàn)的布瓦，就是為了表達(dá)乾隆愿像黎民百姓一樣侍奉母親的孺慕之情。 遂初堂院落也是如此。站在古華軒向北眺望，院落首先示人以一重精美的垂花門(mén)和灰墻。跨過(guò)垂花門(mén)和屏門(mén)，第二進(jìn)院的真容展露人前：規(guī)整的三合院格局，配置一正兩廂。正殿為遂初堂，兩側(cè)有抄手游廊連向東、西配殿，配殿南又出抄手游廊連向垂花門(mén)。整體看來(lái)，是常見(jiàn)的宅邸樣貌。但仔細(xì)端詳又有不同，就比如進(jìn)門(mén)處的磚墻。乍看上去不過(guò)是細(xì)磨灰磚，沒(méi)什么稀奇，細(xì)看卻是立在五彩石板拼成的虎皮石臺(tái)基之上——平凡之中，又有著變化與驚喜。

圖及下圖為制作竹絲的幾個(gè)重要步驟：1為劈篾，2為抽絲，3為染色（攝影／陳國(guó)祥）。圖為劈篾

圖為漆紗局部的放大圖，可見(jiàn)紋樣不同區(qū)域的不同施繪方式。

景藏境掩 山包院中的營(yíng)建“心機(jī)” 圖為第一、二進(jìn)院示意圖，可看到第一進(jìn)院庭院布局以古華軒為中心，東、西、南三面均被假山包圍，形成了“山包院”的格局，宛如身處群山環(huán)抱的大自然。

抽絲

皇室的混搭風(fēng) 用材至繁，工藝至美 與紫禁城其他宮廷建筑不同，符望閣的奇趣空間內(nèi)巧妙地融入了諸多復(fù)雜多樣的裝修、陳設(shè)工藝。其中，這間小小的秘室，即體現(xiàn)出這一琳瑯滿(mǎn)目的風(fēng)格。帝王的意趣、工匠的絕技、帝國(guó)的物產(chǎn)集于一室。一場(chǎng)帝王主導(dǎo)下的皇家裝修試驗(yàn)，留下了別樣的藝術(shù)空間。

圖為漆紗分解圖，不同顏色的圖層，直觀地反映了兩面施繪的層序（制圖／劉夢(mèng)雨）

北對(duì)一尊玉甕，經(jīng)由一座小石橋，可步入第四進(jìn)院的假山。

圖為竹香館內(nèi)的柏木填青御制詩(shī)木壁板，為詩(shī)文上色，使用的還是傳統(tǒng)礦物顏料石青，一派古意撲面而來(lái)（攝影／吳西羽）。

科技檢測(cè)齊上陣 解析漆紗的秘密 利用顯微鏡、掃描電鏡等儀器，工作人員分析出漆紗的結(jié)構(gòu)層次，上方的藍(lán)色照片，顯示了紫外光下漆紗的施繪層、貼金層、紙樣層和織物紗芯，下方的紅色照片顯示可見(jiàn)光下經(jīng)線、緯線的交織（攝影／包嬡迪）。

圖為第三進(jìn)院的萃賞樓，寫(xiě)仿長(zhǎng)春園靜蓮齋，但由于萃賞樓南北皆假山，遂加蓋為二層，樓下如處深山，樓上則置身山巔：向南憑欄欣賞假山（本圖）；北對(duì)一尊玉甕，經(jīng)由一座小石橋，可步入第四進(jìn)院的假山（下圖）。

包羅萬(wàn)象 棕櫚為字，瓷片作花 乾隆花園就是乾隆的江南夢(mèng)，除了展現(xiàn)江南風(fēng)物，為他圓夢(mèng)的還有更多江南巧匠。圖為符望閣西面南墻的掛對(duì)局部，以紫檀為邊框，淺棕色的漆地上，手繪細(xì)若游絲的錦紋，立體的文字，則以棕櫚木雕刻染色而成，配上螺鈿鑲嵌的邊飾，極為別致。

復(fù)制與創(chuàng)新 乾隆帝的試驗(yàn) 乾隆花園之營(yíng)造，可以說(shuō)是乾隆帝的建筑試驗(yàn)，他一方面仿制圓明園長(zhǎng)春園和建福宮花園，一方面又進(jìn)行大膽改造。圖系乾隆花園第四進(jìn)院云光樓，仿建福宮花園的玉壺冰，呈曲尺形。

彩塑是一門(mén)古老的技藝 也是一份活的遺產(chǎn) 五臺(tái)縣的佛光寺和南禪寺，不僅是國(guó)內(nèi)稀有的唐代建筑遺存，其中還保存了國(guó)內(nèi)最早的唐代寺院彩塑造像。圖為南禪寺內(nèi)的一尊脅侍菩薩像（攝影／高大白），菩薩豐滿(mǎn)的面容和流暢的衣紋，顯示出濃濃的唐風(fēng)。

移步換景 千姿萬(wàn)態(tài)賞假山 圖為第一進(jìn)院東側(cè)假山，山石疊出巨大的石拱門(mén)，透過(guò)拱門(mén)可見(jiàn)山下的古華軒，“山包院”的特點(diǎn)也由此可見(jiàn)。蹬道上遺留有尋杖，原先有朱漆木條連接，作為欄桿。

素漆紗 點(diǎn)亮北向明間的風(fēng)景 符望閣南向明間須彌座東、西、南三面有帶紋樣的漆紗，而北面有10扇素漆紗花窗。素漆紗還出現(xiàn)在符望閣北向明間紫檀雕花落地罩上，作為沉香木雕花嵌玉槅心的夾紗。右圖為成功復(fù)制出來(lái)的素漆紗，已置入北向明間落地罩槅心里，硬挺而平整。在室內(nèi)光的渲染下，薄如蟬翼的漆紗表面呈現(xiàn)金屬質(zhì)感，并折透出溫暖的光線。 攝影／吳西羽

圖賞石為第二進(jìn)院遂初堂前的靈璧石。靈璧石產(chǎn)自安徽靈璧，是乾隆花園中賞石的一大類(lèi)。石體本身呈橫峰狀，溝壑縱橫、氣韻蒼古。

清代漆紗真跡 未曾修復(fù)的美麗 符望閣南向明間須彌座欄桿罩的橫披心，夾的是帶紋樣的漆紗。圖中為清代留存下來(lái)的、保存最為完好的一件漆紗，其整體尺寸長(zhǎng)約100厘米、寬約60厘米。紗上西番蓮花頭圖案居中，卷草紋勾連著回紋，使整個(gè)畫(huà)面一氣呵成，連續(xù)不斷。

圖為在花園第三進(jìn)院假山上向東北眺望，樂(lè)壽堂威嚴(yán)的出檐與頤和軒抱廈，構(gòu)成了視野中的遠(yuǎn)景。

圖為花園正南門(mén)衍祺門(mén)，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，以“障景”布局，使院內(nèi)景觀藏而不露。

圖為西面的方窗局部，用紫檀與瓷片搭配，形成華貴與樸實(shí)的對(duì)比。

移花接木的技藝 信手拈來(lái)的圖案 圖為嚴(yán)格依照原文物復(fù)制的古華軒黑漆描金落地罩，從細(xì)節(jié)處散發(fā)出一種臻微入妙、堂皇富麗的氣息。這些飽經(jīng)風(fēng)霜的建筑構(gòu)件所用的大漆工藝，通常只被用在室內(nèi)陳設(shè)擺件上。花罩大邊上繪滿(mǎn)活潑的“皮球花”，每枚都是信手拈來(lái)，紋樣幾乎無(wú)一重復(fù)。

渠水流杯 花園中唯一的水景 禊賞亭內(nèi)，流杯渠如一條蜿蜒盤(pán)踞的長(zhǎng)龍，又如九曲回腸，每一曲，弧度大小都不一。當(dāng)杯在水中游時(shí)，往往會(huì)因?yàn)槟程帍澢那诙慌R時(shí)截停。停在誰(shuí)的附近，誰(shuí)就要作詩(shī)一首或罰酒一杯。此外，整個(gè)地面刻意做成入水處高，出水處低，坡面傾斜安排得恰到好處。這是乾隆花園唯一用到實(shí)水的地方，與南側(cè)假山交相輝映，營(yíng)造了詩(shī)意的山水之樂(lè)。

木藝良材 紫檀，昂貴的試驗(yàn)品 紫檀是一種名貴的木材。且自帶文人氣質(zhì)。將紫檀用于殿宇內(nèi)裝修，已極為奢侈，然而乾隆花園里的碧螺亭，竟將它做成天花的貼雕。由整塊紫檀鏤空而成的折枝梅花，在開(kāi)放空間中任憑風(fēng)吹日曬，這僅僅是造園者的奢侈之舉嗎？乾隆皇帝很可能有意為之——內(nèi)材外用，模糊空間界限，達(dá)到內(nèi)外交融的意境。

重生，金碧輝煌 又見(jiàn)，昔日風(fēng)景 古華軒修復(fù)后，新的黑漆描金落地罩襯托著回廊，如層層帷幔，分隔出靈動(dòng)的空間，形成美妙的框景。描金、貼金的細(xì)節(jié)，營(yíng)造出一片金碧輝煌，宛如數(shù)百年前的風(fēng)景再現(xiàn)眼前。它曾是皇家財(cái)富與權(quán)威的象征，也是乾隆玲瓏心思的映照。

“混搭”假山 南方石玲瓏，北方石雄壯 圖為遂初堂庭院中央疊石，由南、北太湖石組成，東西兩側(cè)灰白色的南太湖石玲瓏奇巧，圍繞著偏黃色的雄壯碩大的北太湖石，營(yíng)造出和諧的山石景觀。

圖為嵌銅鎏金裙板局部，以精細(xì)取勝。

打破中正對(duì)稱(chēng)的格局 由情入景 游覽乾隆花園，可以體會(huì)到設(shè)計(jì)者諸多精心的安排，比如運(yùn)用直廊、斜廊、曲廊、山路、洞谷等元素，移步換景，曲直交替，將景物建筑聯(lián)結(jié)為一個(gè)整體。圖拍攝于竹香館，在第四進(jìn)院西北側(cè)，用一段南北向的弧形矮墻分隔出了竹香館小院，視角沿著曲線延伸過(guò)去，透過(guò)八方門(mén)洞，便是第四進(jìn)院的主體符望閣。

多方景勝 遠(yuǎn)近高低各不同 圖為五色石墻與寶瓶門(mén)，穿過(guò)門(mén)即進(jìn)入第三進(jìn)院的三友軒庭前假山，山體在寶瓶門(mén)的視覺(jué)遮擋下盡顯深遠(yuǎn)。

圖為倦勤齋小戲臺(tái)旁的“竹式”藥欄，別出心裁，以楠木為材，施彩仿斑竹，幾可亂真。

幽深靜遠(yuǎn) 相對(duì)獨(dú)立卻不孤立 圖為寧壽宮后區(qū)平面圖，乾隆花園即位于后區(qū)西路。圖中，自花園西南角鳥(niǎo)瞰寧壽宮后區(qū)，可見(jiàn)花園樹(shù)木枝繁葉茂，蔭蔽出一處幽深秘境，中路養(yǎng)性殿、樂(lè)壽堂矗然在望。

神秘花園揭開(kāi)面紗 數(shù)字化技術(shù)重新詮釋 歷經(jīng)二十余年的修復(fù)，乾隆花園即將部分開(kāi)放。圖為乾隆花園整體鳥(niǎo)瞰圖，展示出乾隆花園的修復(fù)進(jìn)度（供圖／劉夢(mèng)雨）。

無(wú)水之澗 “水意”撲面澗幽深 圖為第三進(jìn)院假山，在延趣樓前設(shè)有一石梁與溝澗，雖無(wú)水卻有“水意”，是北方旱園理水之妙法。登高過(guò)石梁還可俯瞰深谷，以彰顯假山澗谷之深；在谷底仰望，則有石梁做視覺(jué)參照，體現(xiàn)假山崖壁之高。

細(xì)處著眼 點(diǎn)螺雕漆福壽長(zhǎng) 遠(yuǎn)觀符望閣北面的仙樓掛檐板，未必能全然領(lǐng)略到它的妙處，只有拉近觀察，才會(huì)發(fā)現(xiàn)它令人震撼的細(xì)節(jié)。正如放大圖中所見(jiàn)，將在燈光下泛著五色斑斕微光的螺鈿片拼出地紋，即為“點(diǎn)螺”絕技，需選用夜光螺、珍珠貝等精制成薄如蟬翼的螺片，再將薄螺片“點(diǎn)”在漆坯上，這項(xiàng)技藝至今仍受?chē)?guó)家重點(diǎn)保護(hù)。再配以充滿(mǎn)立體感的紅雕漆菱形開(kāi)光，開(kāi)光上雕有回紋環(huán)繞成的纏枝蓮如意頭，及以夔龍環(huán)繞的“福壽”合體字。

內(nèi)在大于外在至靈至秀 圖為乾隆花園第一進(jìn)院的主體建筑古華軒。從外表看來(lái)，面闊三間帶周?chē)龋砼镄巾敚瑢こＶ剖讲十?huà)，看似平平無(wú)奇。但走進(jìn)軒中，金柱間安裝透空的落地明罩，黑漆描金，素雅大方；天花以楠木貼雕卷草花卉圖案，富有韻味。自軒內(nèi)觀之，落地明罩宛如畫(huà)框，將軒外景色納入眼簾。古華軒以不華為華，反映了乾隆帝返璞歸真的心境。

圖是萃賞樓環(huán)境控制系統(tǒng)的設(shè)計(jì)圖（供圖／劉仁皓）。環(huán)境控制系統(tǒng)可以調(diào)節(jié)溫度與相對(duì)濕度，營(yíng)造穩(wěn)定的微環(huán)境，更有利于古建筑保護(hù)。

圖為該院西南側(cè)假山中一極為逼仄的“峽谷”，兩壁疊石出挑深遠(yuǎn)，形成“一線天”景觀。

低調(diào)奢華 琺瑯嵌與銅鎏金 乾隆花園每個(gè)角落都折射出這位帝王的品位，有文人雅趣，但更多的還是富麗堂皇、華藻繁縟。乾隆花園主體建筑符望閣的裝修，以掐絲琺瑯工藝為核心，鍍金厚重，華貴而清麗。琺瑯上使用了大量蝙蝠紋樣，寓意“洪福齊天”。圖為槅扇中間槅心的紫檀木嵌琺瑯欞條。

“拼圖”上墻 難度何止加倍 工作人員在勘查過(guò)竹香館巷道墻面的脫落情況后，對(duì)木塊到墻體間的構(gòu)造進(jìn)行了分析（見(jiàn)圖左）。木塊最終要垂直粘貼于墻面上，為助其回貼，修復(fù)組發(fā)明了一套復(fù)雜的支撐體系。

神奇的保護(hù)層 創(chuàng)造恒溫恒濕微環(huán)境 兩幅圖（本圖及下圖）為矩亭竹席樣品剖面，在紫外光下的效果（供圖／劉夢(mèng)雨）。乾隆花園中存在大量的竹制器物，在北方的干燥環(huán)境下很容易開(kāi)裂。竹席表面打上涂層，可以起到保護(hù)竹席的作用。

修復(fù)脫落木塊 沒(méi)有答案的“拼圖游戲” 北方常見(jiàn)的松木、柏木，珍貴的楸木、楠木，甚至紫檀木，這些深淺不一、硬度有別的木塊，構(gòu)成了竹香館內(nèi)巷道兩側(cè)的“三色木虎皮石形式板墻”。在沒(méi)有任何圖紙可供參照的前提下，如何將這些“碎片”化零為整，恢復(fù)成清朝時(shí)的模樣呢？ 攝影／吳西羽

窗戶(hù)除塵防濕 玻璃減少光線 圖為倦勤齋的窗戶(hù)。為了保護(hù)內(nèi)部文物，倦勤齋的窗戶(hù)全部換為雙層中空窗，以更好地隔絕室外空氣和灰塵干擾。中空窗內(nèi)夾百葉，起到隔絕部分陽(yáng)光的作用。

樓包山 咫尺山林眼前現(xiàn) 從乾隆花園遂初堂后檐廊望去，延趣樓與野趣天成的樓前假山蹬道相襯。由于檐廊與延趣樓一層相連，由此把假山“包圍”起來(lái)。僅從一隅，即可窺見(jiàn)第三進(jìn)院“樓包山”的特色。樓中之人，足不出戶(hù)就可觀賞到真假難辨、咫尺山林的風(fēng)光。

傾注心血 未曾留意也無(wú)妨 這片“三色木虎皮石形式板墻”，面積加起來(lái)其實(shí)不足10平方米。在竹香館通往倦勤齋的這條窄道上，走過(guò)的人如果步伐快一些，可能都未必會(huì)留意到它。即便如此，修復(fù)人員也為其傾注了大量的心血。在這里，沒(méi)有一塊磚、一片瓦，會(huì)被草率對(duì)待。 攝影／吳西羽

圖為東南角假山及擷芳亭，橫向堆砌的石體層層疊壓，猶如云朵，清代宮苑中慣用“堆云”稱(chēng)呼疊山。

圖為白地云母萬(wàn)字綠團(tuán)龍銀印花紙（攝影／吳西羽）。

圖所示，是嘗試在地面上拼合木塊。

圖為衍祺門(mén)內(nèi)景，蜿蜒的小徑穿過(guò)重疊的假山，通向遠(yuǎn)處的禊賞亭，令游者有山重水復(fù)、柳暗花明之感。 攝影／陳敬哲

神奇的保護(hù)層 創(chuàng)造恒溫恒濕微環(huán)境 兩幅圖（本圖及下圖）為矩亭竹席樣品剖面，在紫外光下的效果（供圖／劉夢(mèng)雨）。乾隆花園中存在大量的竹制器物，在北方的干燥環(huán)境下很容易開(kāi)裂。竹席表面打上涂層，可以起到保護(hù)竹席的作用。

視角為從萃賞樓二層南側(cè)檐廊看第三進(jìn)院的大假山，山體近逼于樓前，于逼仄中營(yíng)造出巍峨之勢(shì)。

室內(nèi)美顏 精美壁紙品類(lèi)繁多 裱作是清宮內(nèi)務(wù)府中的重要匠作之一，主要工作是將紙張及織物等材料粘貼于建筑室內(nèi)，完成室內(nèi)美顏。室內(nèi)裱糊的紙張層次分為底紙和面紙，圖展現(xiàn)了養(yǎng)和精舍地仗糊飾的層次（攝影／吳西羽）。乾隆花園保留了大量裱糊紙張、織物，體現(xiàn)了清代室內(nèi)糊飾的信息和工藝做法。

精心打造的“養(yǎng)老院” 最終沒(méi)有等來(lái)它的主人 作為帝王，乾隆勤政，也對(duì)自己的政績(jī)十分自豪。宮廷畫(huà)師曾創(chuàng)作《萬(wàn)國(guó)來(lái)朝圖》，描繪了乾隆年間萬(wàn)國(guó)使團(tuán)來(lái)到紫禁城朝貢的宏大場(chǎng)景，右頁(yè)圖為其局部畫(huà)面，左側(cè)布滿(mǎn)假山的建筑群，即乾隆花園。這里被乾隆選為養(yǎng)老之所，但他歸政后卻并沒(méi)有住到這里，而是繼續(xù)在養(yǎng)心殿操持政事。

圖為“園中園”抑齋景區(qū)的疊石假山，上圖疊石位于矩亭東側(cè)回廊曲院的小天井內(nèi)，雖不高大，但舒展自然。在曲廊回轉(zhuǎn)中構(gòu)建園林小景，是南方私家園林的造園手法。

時(shí)尚“波點(diǎn)” 手工紙助力裝飾藝術(shù) 我國(guó)傳統(tǒng)的手工紙制造業(yè)在清代發(fā)展到高峰。其中用于裱糊的手工紙，價(jià)格合宜，種類(lèi)豐富，制作工藝或簡(jiǎn)或繁，可以滿(mǎn)足各種內(nèi)檐裝飾的需求。圖為乾隆花園第四進(jìn)院符望閣的一角，使用了白地云母萬(wàn)字套印綠夔龍的銀印花紙作為壁紙，疊加在銀花底上的小團(tuán)龍圖案，遠(yuǎn)觀如滿(mǎn)墻波點(diǎn)，與當(dāng)代藝術(shù)家草間彌生的“波點(diǎn)壁紙”頗為類(lèi)似。 攝影／吳西羽

工作人員正按照這套體系，在寬度不到80公分的巷道內(nèi)獨(dú)立操作。

太上皇的養(yǎng)老之所 自然要建得幽靜安適 乾隆花園雖是皇家建筑，卻盡力營(yíng)造了一種清幽隱逸的氛圍，以契合太上皇退休后在此晏居所需。圖為古華軒東側(cè)的承露臺(tái)，有假山石堆砌而成的小徑相通，主要作為園林內(nèi)的點(diǎn)景之用。

丁香+油松

銀印花紙 墻壁上藏著的風(fēng)雅 故宮乾隆花園的四進(jìn)院落，因歷史上擾動(dòng)較少，保留有清中晚期的各種銀印花裱糊紙張。銀印花紙紋樣精美、富有光澤，是清代后宮室內(nèi)裝修的首選。圖為乾隆花園養(yǎng)和精舍。光影下，由范發(fā)生老師復(fù)制的白地云母萬(wàn)字纏枝西番蓮卷草銀印花壁紙，顯得格外高貴典雅。 攝影／吳西羽

圖為乾隆御制《題符望閣》詩(shī)，其中有“耄期致勤倦，頤養(yǎng)謝塵喧”之句，亦表露了他修建寧壽宮花園是為了歸政幽居的初衷。

檜柏

紫禁城的一角 有一座精致的小花園 站在寧壽宮花園的西北端眺望，覆蓋著翡翠綠色琉璃瓦的倦勤齋、高聳著四角攢尖頂?shù)姆w等建筑向南延展，在綠樹(shù)的映襯下，顯得莊重而又幽深。這處位于紫禁城東北角的花園，面積不大，但經(jīng)過(guò)乾隆帝親自參與設(shè)計(jì)，一座座建筑及內(nèi)部裝飾無(wú)不工致精美，充滿(mǎn)意趣。

圖為灑金藍(lán)絹。

吉光片羽 隱藏在殘片里的奧妙 2019年在乾隆花園萃賞樓保護(hù)工程期間，工作人員偶然發(fā)現(xiàn)了5塊殘片（攝影／趙叢山），經(jīng)過(guò)拼接，其中4塊組合成了五間帶外廊建筑外檐局部立面；另外1塊，與萃賞樓二層西梢間前檐門(mén)口隔斷相仿（下圖）。由此推斷，它們的真實(shí)身份是萃賞樓燙樣僅存的孑遺。

通景畫(huà) 妙筆繪出帝王心 乾隆花園內(nèi)，有數(shù)幅皇帝親自下旨繪制的大型通景畫(huà)，可以說(shuō)是乾隆晚年心境的真實(shí)反映。右圖這幅通景畫(huà)位于玉粹軒，描繪了一群孩童和女眷在家中歡慶歲朝的熱鬧場(chǎng)景。畫(huà)中墻上貼著的御制對(duì)聯(lián)“億萬(wàn)人增億萬(wàn)壽，泰平歲值泰平春”，反映了乾隆欲使天下臣民和自己一起增福增壽、同享太平的心愿。 攝影／吳西羽

色彩 彌合園林與宮廷 乾隆花園是古代造園的異數(shù)，由于深處紫禁城內(nèi)，它既不能和民間的私家園林一樣務(wù)求平素淡雅，又無(wú)法具有三山五園等西郊皇家園林的山野風(fēng)光。如何融合皇宮氣氛與園林雅逸，協(xié)調(diào)建筑與環(huán)境？色彩，是奧妙之一。如建筑屋頂，沒(méi)有大規(guī)模采用園林建筑的布瓦頂和宮廷純黃純綠琉璃瓦，而是以黃瓦綠剪邊、綠瓦黃剪邊、黃瓦藍(lán)剪邊等形式交替使用；油漆彩畫(huà)，多用色彩豐富的蘇式彩畫(huà)；等等。左頁(yè)圖選取了花園部分細(xì)節(jié)，色彩繽紛，意趣盎然。

揭秘“迷樓” 符望閣位于乾隆花園第四進(jìn)院落中，是仿照紫禁城西路建福宮花園里的延春閣所建的樓閣式建筑。四角攢尖頂，黃琉璃瓦藍(lán)剪邊，外觀兩層，實(shí)為三層，中間是結(jié)構(gòu)過(guò)渡層，不具有實(shí)際功能。一層平面以中心十字為軸，具有明顯的“集中性”和“對(duì)稱(chēng)性”。中央是通向“仙樓”和二層的交通核，東西南北四向則被各式罩槅、裝修分隔成4個(gè)“凸”字形空間。這是康熙帝所言“曲折隔斷之套房”的典型代表。 康熙曾對(duì)這種房間設(shè)計(jì)表示不滿(mǎn)，教導(dǎo)皇子們建房應(yīng)“以寬廣弘敞居之適意為宜”。然而精致的內(nèi)檐裝修與復(fù)雜的室內(nèi)空間，最終還是成為清代皇家常用的設(shè)計(jì)手法，被廣泛應(yīng)用于各類(lèi)皇家建筑體中。符望閣正是如此，寧壽宮的建造正值乾隆帝盛年，弘歷在紫禁城內(nèi)外已經(jīng)積累了足夠多的建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，因此對(duì)于符望閣空間設(shè)計(jì)和內(nèi)檐工藝有了更高的追求。閣內(nèi)不僅分隔極其復(fù)雜、變幻，且使用了極具藝術(shù)性的內(nèi)檐裝修工藝，常使人迷失其中，不辨方向，因此也被稱(chēng)作“迷樓”。

圖為藍(lán)地櫻花倭子紙（攝影／陳敬哲）。

圖為制作燙樣所需的部分礦物和植物顏料。

怎樣欣賞乾隆花園？由中及西 乾隆花園自南向北分為四進(jìn)：古華軒院落、遂初堂院落、萃賞樓院落和符望閣院落，景致各有千秋。理想于中路養(yǎng)性殿等建筑里日常起居的乾隆帝，或許興之所至，便會(huì)從中路步入花園，擁抱園林，詩(shī)意地棲居。在這座由故宮古建部復(fù)原制作的乾隆花園燙樣里，不妨以乾隆帝的視角，走進(jìn)花園。

站在閣上 錦繡江山皆在眼中 登上頂樓，站在環(huán)繞一周的連廊上，目之所及，是紫禁城高墻內(nèi)外、東西南北四面截然不同的風(fēng)光。可謂“清風(fēng)明月含氣盡，近景遐觀攬莫遺”。圖中僅僅是西北方向的一角。視野中，有北海公園的白塔、景山上的萬(wàn)春亭……錦繡江山，皆在眼前。這是獨(dú)屬于符望閣的最美風(fēng)景。

圖為寧壽宮后區(qū)平面圖，乾隆花園即位于后區(qū)西路。

看不見(jiàn)也無(wú)妨 正反雙面皆有圖案 圖為閣中南面須彌座東間的一塊迎風(fēng)板。整體以黑漆螺鈿金片平脫為底，以浮雕形式出現(xiàn)的琺瑯彩瓷瓶?jī)?nèi)，插著用芙蓉石、染色象牙、雞翅木等雕刻成的牡丹花，旁邊還有玉石做的文玩擺件。

微縮模型 古人的“建模” 今天建筑師設(shè)計(jì)房屋，常常會(huì)在電腦上利用建模軟件制作3D模型，既能呈現(xiàn)房屋的最終面貌，又能指導(dǎo)施工建設(shè)。在清朝，也有類(lèi)似的操作，即制作燙樣。在主管建筑工程的內(nèi)務(wù)府營(yíng)造司之下，特設(shè)有“樣式房”，按照一定比例制作建筑物的模型小樣。因需要將紙張熨燙成型，故名燙樣。圖為故宮博物院古建部復(fù)原制作的乾隆花園燙樣中的第一進(jìn)院古華軒。

建成、至福 延春、符望 位于紫禁城內(nèi)廷西路的建福宮花園，修建于乾隆七年。大概乾隆帝十分得意于年輕時(shí)的這處設(shè)計(jì)，遂在三十年后的寧壽宮中仿建：寧壽宮東路景福宮對(duì)應(yīng)建福宮靜怡軒，西路符望閣仿照延春閣，倦勤齋對(duì)應(yīng)敬勝齋，等等。圖為清代宮廷畫(huà)作《太簇始和圖》中的延春閣（供圖／臺(tái)北故宮博物院）。

花窗里夾雙面繡 乾隆皇帝的選擇 本圖為閣中北面仙樓下花窗中夾的雙面繡，下圖紅圈處即其位置（供圖／劉仁皓）。所謂雙面繡，就是在同一塊底料上，一針同時(shí)繡出正反兩面的技法，兩面圖案幾乎完全一致，且皆不見(jiàn)線尾。檔案記載，乾隆時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)會(huì)由皇帝首先提出初步構(gòu)思，各工程處負(fù)責(zé)深化，造辦處參與細(xì)部設(shè)計(jì)。在最終方案形成后，乾隆帝要進(jìn)行審核，再交由各作付諸營(yíng)造。這也就是說(shuō)，符望閣里包括雙面繡在內(nèi)的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)，都得到了乾隆帝的頷首，可以代表他的審美和品位。

方寸之間 淋漓盡致 燙樣雖是清朝內(nèi)廷營(yíng)造中時(shí)常用到的道具，但是由于它并不被視為工藝品，得不到特意的收藏，故而傳世至今者均來(lái)自晚清時(shí)期，如圓明園、頤和園、北海、故宮等處。圖為長(zhǎng)春宮戲臺(tái)燙樣，反映了清咸豐九年（1859年）改建長(zhǎng)春宮之后的情況； 長(zhǎng)春宮戲臺(tái)燙樣 攝影／賈玥

修復(fù)前后 “老年”罩槅重獲“青春” 圖為符望閣東面明間落地罩，屬于罩槅中的一種，營(yíng)造了“隔而不斷”的效果。其兩邊各安一扇槅扇，中間留出寬敞的空間，兩邊槅扇的上面橫加與槅心形制類(lèi)似的橫披心。落地罩上還設(shè)有迎風(fēng)板。整體看上去，琺瑯、雕漆、點(diǎn)螺等工藝集于一體。

依約江南舊影在 難得巧思勝古人 在清代檔案中，碧螺亭也被稱(chēng)為“碧螺梅花亭”。梅花亭這一匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)，在已知的古建筑中還是孤例。想到梅花形狀不難，但要實(shí)際建造出來(lái)，就比常規(guī)形制困難得多。無(wú)論是大木構(gòu)件的加工，還是臺(tái)基的設(shè)計(jì)和砌筑，乃至屋瓦的定制與安裝，都要面臨許多技術(shù)上的挑戰(zhàn)。雖然明代蘇州的造園家計(jì)成在《園冶》一書(shū)中提及過(guò)梅花亭做法，還附了圖說(shuō)，說(shuō)明江南工匠或許早擅此技。然而，今日尚存的數(shù)百座江南園林內(nèi)，都未見(jiàn)到同類(lèi)實(shí)物留存。 乾隆皇帝的詩(shī)文中并未透露這座梅花亭的靈感來(lái)源。不知他是否曾在江南親眼見(jiàn)過(guò)這樣的亭子，到晚年尚且心心念念，務(wù)令其重現(xiàn)于寧壽宮內(nèi)；又或許他曾在宮中讀到過(guò)《園冶》，想要從紙面上將這有趣的梅花亭圖落地化為佳構(gòu)。 倘若將碧螺亭的平面（圖）與《園冶》中的梅花亭圖比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)二者在構(gòu)造上仍然有一處重要區(qū)別——計(jì)成筆下的梅花亭，柱子立在每朵花瓣的中線上；而碧螺亭的柱子，則是立在相鄰花瓣的交接處。稍加思索就不難意識(shí)到，碧螺亭的做法顯然更為合理。這是計(jì)成的疏忽，還是乾隆時(shí)期的工匠比明代同行更勝一籌？

圖2為燙樣建筑構(gòu)件描繪彩畫(huà)，其中的金色線條，用傳統(tǒng)描金技法繪制；

“3D”效果的通景畫(huà) 在室內(nèi)營(yíng)造出無(wú)限空間 倦勤齋內(nèi)保存著目前國(guó)內(nèi)已知規(guī)模最大的通景畫(huà)，覆蓋面積達(dá)170平方米。畫(huà)面從天頂無(wú)縫銜接到墻壁，采用了西方傳入的透視畫(huà)法，所以顯得極為壯觀、逼真。圖為倦勤齋北墻局部，藤蘿架外的宮殿氣勢(shì)恢宏、近大遠(yuǎn)小，營(yíng)造出了一個(gè)無(wú)限延伸的空間。 攝影／陳敬哲

圖為掛對(duì)上的剔彩細(xì)節(jié)（紅色圈出的部分，攝影／吳西羽）。剔彩是雕漆工藝的一種，從制作技法上講，就是首先分層髹涂不同色的大漆，然后根據(jù)圖案色彩設(shè)計(jì)，將需要色彩之上的漆層剔除，露出所需色漆，最終組成圖案。

亶沐天恩遂初愿 快哉此外更何求 通常來(lái)說(shuō)，帝王宮苑中的建筑，總是要有些標(biāo)新立異之處。坐擁天下，封建王朝的皇帝們縱使表面斥責(zé)驕奢淫逸的生活，但在宮殿中卻難免逐新趣異，以彰顯天子的權(quán)勢(shì)和地位。因此我們?cè)趯m廷園囿中經(jīng)常能夠看到或造型獨(dú)特、或材料珍稀的建筑，如圓明園的卍字房、田字房、西洋樓等處。如乾隆花園第二進(jìn)院這樣樸素、似尋常民居的建筑——正殿遂初堂和三合院的組合，在皇家宮苑中，反而是十分少見(jiàn)的。因此，這樣的設(shè)計(jì)背后，一定表達(dá)了設(shè)計(jì)、使用者的某種想法。 從平面規(guī)劃的角度出發(fā)，以遂初堂為主的第二進(jìn)院，前為疊山理水的復(fù)雜院落，后為寫(xiě)仿的園林片段，是兩重高潮之間的間奏，同樣也是乾隆花園整體軸線巧妙偏移的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它理應(yīng)采用樸素的手法，為游歷其中的人們提供短暫的情緒過(guò)渡。這是園林設(shè)計(jì)、空間序列上的起承轉(zhuǎn)合手法。 而從設(shè)計(jì)意匠的角度來(lái)講，這種簡(jiǎn)樸、尋常的建筑外觀，也是第二進(jìn)院的主題“遂初”的外在表現(xiàn)。遂初一詞或可做兩種解釋?zhuān)湟辉醋詵|晉孫綽所作《遂初賦》，可理解為對(duì)名利追逐的厭倦和對(duì)山林隱居的向往；其二則取字面之意，意為心愿得遂。乾隆在《遂初堂得句》中曾寫(xiě)道：“偶憩遂初堂，遂初亦匪易。堂成丙申年，預(yù)為歸政計(jì)。茲忽歷十五，其五期逮至。適百半九十，此語(yǔ)具述義。年近如遠(yuǎn)年，歲增即減歲。然則如之何，且愿初心遂。”表明了期盼歸政、退隱之愿得遂之意，期盼過(guò)上普通人一樣的生活，或許這就是乾隆專(zhuān)門(mén)將乾隆花園第二進(jìn)院做成如此尋常模樣的原因。

枯蒿作樹(shù) 碎紙成山 在復(fù)原乾隆花園燙樣時(shí)，項(xiàng)目組要面對(duì)一個(gè)特殊的技術(shù)難題：樹(shù)木、假山用何種材料制成？經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)、求訪考察，項(xiàng)目組最終用干枯的草本植物來(lái)模擬樹(shù)木，最常用的是黃花蒿。至于假山，或以樹(shù)皮堆砌，或用碎紙和漿糊捏塑。圖為第三進(jìn)院燙樣，院中堆石成山，峰巒起伏。

美玉雕成的紫藤花 定格了春天 符望閣的一件冰裂梅花紋漆地百寶嵌迎風(fēng)板上，一枝粗壯的紫藤，緣著古樹(shù)蜿蜒纏繞，生長(zhǎng)出一串串繁茂的花葉。這幅洋溢著旺盛生命力的春日?qǐng)D景，乃是以硬木、染色象牙、玻璃等雕琢而成，永遠(yuǎn)不會(huì)凋零，真可謂巧奪天工。 攝影／陳敬哲

分隔采光裝飾 一體多功能的槅扇 圖為乾隆花園最北端倦勤齋內(nèi)的槅扇。幾抹槅扇，既起到了分隔空間的作用，又形成了獨(dú)特的光影效果。而槅心、底部裙板等處，又成為各種裝飾構(gòu)件、紋樣展示的舞臺(tái)。 攝影／吳西羽

流觴曲水 茂林修竹 乾隆有詩(shī)云：“有石巉巖有竹攢，流觴亭里石渠盤(pán)。” 為了營(yíng)造與東晉書(shū)法家王羲之蘭亭集會(huì)一般風(fēng)雅的場(chǎng)景，乾隆在第一進(jìn)院的禊賞亭中，運(yùn)用了大量竹與石的元素。圖中所展示，為流杯渠四圍的大理石竹紋欄桿，欄板上雕刻了多幅不同的竹枝圖，欄桿還雕成了竹節(jié)的形式，是紫禁城、乃至清代皇家建筑遺存中唯一的一例。潔白的大理石竹紋，在陽(yáng)光的映照下，帶著斑駁的樹(shù)影。乍看上去，確實(shí)有幾分“崇山峻嶺”“茂林修竹”的意思。在此之外，禊賞亭主體建筑的檻墻和地面，還創(chuàng)造性地使用了花紋斑駁的大理石，為流觴曲水又增添了幾分清幽的色彩。

圖正在書(shū)寫(xiě)貼簽，燙樣上往往會(huì)用黃簽寫(xiě)明每座建筑的名稱(chēng)和主要控制尺寸。

彩線繡成“活”牡丹 如有暗香透窗紗 符望閣內(nèi)的每一個(gè)小小的角落和細(xì)節(jié)，都充溢著精致華貴的氣息。圖為符望閣西面北次間寢宮的幔帳一角，柔和的緞面上，用彩色絲線繡出了一朵盛放的牡丹，彩蝶循著花香翩翩而來(lái)。紋樣的色彩與漸變，表現(xiàn)得細(xì)致入微，渾然天成。 攝影／陳敬哲

春山嘉樹(shù)深陰里 矯立卓然檐影間 圖為從符望閣上眺望碧螺亭，疊石嵯峨，參差積翠。碧螺亭位于符望閣前的疊山主峰之上，四周有符望閣、萃賞樓、云光樓。在院落中間疊石堆山，于主峰之上建亭，襯著周?chē)慕瘘S琉璃瓦屋面，碧螺亭卓然居中，成為乾隆花園第四進(jìn)院提綱挈領(lǐng)的中心點(diǎn)，體現(xiàn)出第四進(jìn)院落的題旨之所在，與四下婆娑嘉木、金碧亭閣相映成趣。微風(fēng)時(shí)來(lái)，清影動(dòng)搖，別有一番佳處。在江南園林靈秀纖巧的趣味之外，乾隆皇帝終于擘畫(huà)出了一重別樣的境界——既是文人情致，也是帝王氣象。乾隆皇帝對(duì)梅花情有獨(dú)鐘，他一生養(yǎng)梅、賞梅、畫(huà)梅、詠梅、贊梅，幾乎無(wú)所不及。他常說(shuō)，“梅花品格最勝，冰姿玉骨，鐵軀古心，迥非花卉之匹”。從潛邸時(shí)期的梅花書(shū)屋，到梅花相伴左右的御容圖，梅花成為了乾隆皇帝的象征符號(hào)，承載著自我砥礪的理想。

圖以泡軟的線香均勻貼在屋頂上，充作瓦壟。

在人流涌動(dòng)的故宮珍寶館內(nèi)，有一扇門(mén)，通向一座隱秘的花園。那里，便是乾隆皇帝為退休后的自己營(yíng)建的歸養(yǎng)之地。 攝影／陳敬哲

與喧囂為伴 符望閣與眾不同 與熙來(lái)攘往的珍妃井一墻之隔，符望閣靜默矗立。這座由乾隆皇帝親自參與設(shè)計(jì)的樓閣，因種種因素，尚不具備開(kāi)放參觀的條件。但有心的觀眾，依然可在驚鴻一瞥間，看出它與周?chē)ㄖ男┰S差異。的確，在宏大而嚴(yán)整的紫禁城里，它與眾不同。

咖黑、深棕、淺黃 拼出板材上的三維空間 符望閣南向明間的欄桿罩，集合了盛清時(shí)期最復(fù)雜的工藝，圖呈現(xiàn)了裙板上的竹絲鑲嵌工藝。竹絲平整地貼合于裙板表面，以咖黑勾勒輪廓、深棕為主體、淺黃填充縫隙，拼接成連貫的萬(wàn)字地錦紋。在陽(yáng)光的映照下，這塊裙板出呈現(xiàn)浮雕般的立體感，盡顯古樸文雅的氣質(zhì)。

最后，再在屋頂表面覆蓋上一層面紙，熨燙定型。

清《蜂猴圖》（局部）。畫(huà)中，一只調(diào)皮的猴子爬上樹(shù)梢，正用樹(shù)枝捅馬蜂窩，寓意“封侯”。

竹匠之手 盤(pán)活清宮里的竹絲技藝 竹絲常被拼成各式紋樣，嵌在不同位置用作錦地，圖為符望閣南向明間欄桿罩一側(cè)欄板上的竹絲，被拼成了龜背錦地紋。竹絲鑲嵌主要見(jiàn)于乾隆花園的內(nèi)檐裝修，但有時(shí)也被用在家具上。

碧螺亭之獨(dú)特，不僅在形制與構(gòu)造，也在裝飾與色彩。屋頂?shù)牧鹆哂昧撕币?jiàn)的孔雀藍(lán)，而剪邊則是更加少見(jiàn)的深紫色。

南材北用 真假斑竹與帝王意趣 圖為萃賞樓二層槅扇，用一段段湘妃竹拼成回紋，裝飾在描金彩繪的玻璃畫(huà)四周，兩種稀有材料搭配，凸顯珍貴。湘妃竹雖文雅雋永，可惜相當(dāng)稀有，且極不適應(yīng)北方的干燥氣候，用在建筑裝修上，可見(jiàn)乾隆花園的營(yíng)造者再次發(fā)揮了想象力。

中西有別 普魯士藍(lán)VS石青 乾隆花園內(nèi)各處都充滿(mǎn)著對(duì)新奇風(fēng)格與材料的探求，萃賞樓一層西盡間落地罩的槅扇裙板，被漆成沉穩(wěn)的暗藍(lán)色，使用的即是歐洲工業(yè)革命以來(lái)問(wèn)世的第一種化工合成顏料普魯士藍(lán)，搭配的描金圖案也頗有洋風(fēng)。

圖為專(zhuān)家測(cè)試不同透光率玻璃的效果（攝影／劉仁皓）。倦勤齋的通景畫(huà)、雙面繡都是對(duì)光極為敏感的文物。因此選擇玻璃透光率時(shí)，需要兼顧文物保護(hù)和整體視覺(jué)效果。

寶貴的歷史信息 嚴(yán)格的原樣復(fù)刻 面對(duì)飽經(jīng)滄桑、殘損不堪的建筑構(gòu)件，辨析、提取歷史信息是極重要而艱巨的任務(wù)。左上圖為后檐槅扇北側(cè)的卷草紋“木影”，為了解自然環(huán)境對(duì)文物的侵蝕提供了線索（攝影／陳彤）。

借助佛力 實(shí)現(xiàn)天下萬(wàn)民增福增壽的夢(mèng)想 為實(shí)現(xiàn)萬(wàn)民增壽的帝王夢(mèng)，乾隆花園中設(shè)置了不少佛教題材的裝飾。比如圖這件萃賞樓內(nèi)的漆泥子佛掛屏，塑造了一個(gè)周滿(mǎn)蓮花與七寶的佛菩薩世界，位于中央的乾隆做文殊菩薩打扮。

圖為養(yǎng)和精舍內(nèi)的黑漆地鑲嵌白玉羅漢圍屏（局部），在佛教中，羅漢代表了延壽之意。

南面為正室 內(nèi)檐裝修最是復(fù)雜 符望閣南向是主入口，也是坐北朝南的“正室”。這一區(qū)域的內(nèi)檐裝修工藝最為復(fù)雜。示意圖展示的是南面明間（供圖／劉仁皓），也就是處于“凸”字頂端的當(dāng)心間。明間設(shè)須彌座，4根柱子上掛有兩對(duì)御制聯(lián)剔彩掛對(duì)。

圖為匾后橫披保存較好的清晚期黑漆描金紋飾與渾金卡子花（攝影／陳彤）。

紫檀須彌座 漆紗棲身之所 帶紋樣的漆紗，安裝在符望閣南向明間，即下圖圓圈所示位置。左圖為漆紗被拆下前，欄桿罩南立面外側(cè)的影像。雖然紗芯出現(xiàn)局部破損，但紋樣部分大都保存了下來(lái)。

楸樹(shù)

圖為從第四進(jìn)院假山“窗洞”窺望符望閣。該處假山的內(nèi)部巖壁散布著大大小小的窗洞，穿行其中，能不時(shí)窺見(jiàn)假山外雕梁畫(huà)棟的建筑局部。

側(cè)柏

精確測(cè)繪展示細(xì)節(jié) 雙層繡中的江南情 圖為乾隆花園內(nèi)檐裝修彩色手繪圖，記錄了三友軒西次間北面松竹梅圓光罩的細(xì)節(jié)。檔案記錄是文物保護(hù)的基礎(chǔ)，是后期研究、修復(fù)開(kāi)展的依據(jù)。

據(jù)悉，乾隆花園第二進(jìn)院將建成觀眾服務(wù)中心，為觀眾展示乾隆花園精湛的造園藝術(shù)、精彩的建筑內(nèi)檐裝飾及陳設(shè)。本圖與下圖為擷芳亭假山模型網(wǎng)格圖。乾隆花園采用了“數(shù)字化保存”的思路，通過(guò)攝影測(cè)量、三維激光掃描技術(shù)等技術(shù)的運(yùn)用，對(duì)建筑、假山、植物、擺件、鋪地進(jìn)行了記錄，在數(shù)字世界里將乾隆花園永久記錄。

古法匠心 成功復(fù)制清宮壁紙 乾隆花園古建筑保護(hù)維修工程展開(kāi)了對(duì)清中、晚期兩類(lèi)不同工藝的萬(wàn)字地纏枝西番蓮銀印花紙的復(fù)制研究。安徽合肥的傳統(tǒng)手工紙?jiān)偌庸し沁z傳承人范發(fā)生老師，接到了復(fù)制銀印花紙的任務(wù)，經(jīng)過(guò)兩年半的不懈努力，終于復(fù)制成功，并應(yīng)用于養(yǎng)和精舍裱糊工程的實(shí)驗(yàn)點(diǎn)。上圖為正在刻板的范老師（供圖／范發(fā)生）。

圖為乾隆花園云光樓內(nèi)藏嵌竹絲百寶寶座，其靠背和扶手處的回紋均使用了竹絲鑲嵌，在修復(fù)后顯得格外精細(xì)。竹絲鑲嵌的工藝一度失傳，后期經(jīng)故宮文物保護(hù)工作者和浙江東陽(yáng)竹匠共同努力，才得以復(fù)原。

自青年時(shí)代起，乾隆就一直有一個(gè)隱居山林的夢(mèng)。圖為西洋畫(huà)師郎世寧主繪的《弘歷觀荷撫琴圖》，畫(huà)中的乾隆身著漢服，正在深山里像一個(gè)隱士般臨湖撫琴。

圖是為復(fù)制的新橫披上的卡子花髹漆。

圖為在朱漆上貼金箔（攝影／劉仁皓）。

圖展示了加工中的揭紙環(huán)節(jié)。

圖為該罩槅修復(fù)前的局部，可見(jiàn)原本其上琺瑯已受到污染和銹蝕。

現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)工藝 修復(fù)手段“招數(shù)”多 圖為修復(fù)師往迎風(fēng)板上涂刷透明的可逆性材料丙烯酸樹(shù)脂。

圖則為金學(xué)文老師在示范點(diǎn)裱糊復(fù)制的乾隆朝云母地白萬(wàn)字纏枝西番蓮紋銀印花紙的場(chǎng)景（攝影／嚴(yán)佳）。

放大的局部可看出，板地運(yùn)用了點(diǎn)螺工藝，涂刷修復(fù)后，螺鈿和金、銀箔光彩照人，完全看不出修復(fù)痕跡。

圖為琺瑯飾件與仿制品的半成品對(duì)比，大小與造型幾乎完全相同，只是比起老化的原件，仿制品的色彩更為明艷。

這種圖案盛行于清代，圖為清宮舊藏黑漆描金團(tuán)壽皮球花紋鏤空鼓式盒。

圖為當(dāng)代彩塑技藝傳承人王云生的作品（供圖／同程旅行），人物姿態(tài)生動(dòng)，表情惟妙惟肖，充滿(mǎn)時(shí)代氣息。

圖為故宮老匠人繪制的倦勤齋東五間仙樓下的檻窗槅心。槅心夾雙面繡，圖案為纏枝花卉。據(jù)說(shuō)，蘇州繡娘創(chuàng)造了雙面繡，滿(mǎn)足了乾隆皇帝的江南夢(mèng)。