水上雄鷹浪尖舞 歷史上的錢塘江口，曾有過(guò)絢爛一時(shí)的弄潮大戲。近些年來(lái)，國(guó)際沖浪高手常常會(huì)來(lái)到這里一試身手。同為水上運(yùn)動(dòng)，弄潮和沖浪有著異曲同工之妙。相同的是，運(yùn)動(dòng)員利用風(fēng)的推力與浪尖的浮力前進(jìn)；不同的是，沖浪運(yùn)動(dòng)員站在帆板上滑行前進(jìn)，弄潮兒則不借助任何工具。相比之下，古代弄潮活動(dòng)對(duì)選手的技藝、勇氣、耐力挑戰(zhàn)更大。有學(xué)者據(jù)此推斷：航海能力出色的吳越人曾經(jīng)到達(dá)過(guò)南太平洋，將弄潮絕技帶到了夏威夷群島，并逐步發(fā)展成為現(xiàn)代沖浪運(yùn)動(dòng)。因此，錢塘江口很可能是沖浪運(yùn)動(dòng)發(fā)源地。攝影/許志偉

刻刀出神入化 牛皮呼圣喚賢 皖南皮影制作要經(jīng)過(guò)選皮制皮、畫(huà)稿描樣、雕刻上色、發(fā)汗熨平、綴接釘制五個(gè)步驟，最獨(dú)特、最出神入化的工藝莫過(guò)于當(dāng)?shù)厮嚾怂f(shuō)的“推皮觸刀”。所謂“推皮觸刀”，就是執(zhí)刀的手不動(dòng)，另一手推動(dòng)牛皮來(lái)完成雕刻。

在安徽省績(jī)溪縣家朋鄉(xiāng)家朋村，來(lái)自宣城市的皖南皮影傳承人何澤華，用了一個(gè)下午的時(shí)間才和伙計(jì)們找到了適合演出的場(chǎng)地。對(duì)于十分節(jié)約空間的皮影來(lái)說(shuō)，有一塊寬敞、平坦的空地就足以完成演出。但這一次，藝人們對(duì)場(chǎng)地的選擇十分講究：夜色中的青山構(gòu)成了一面墨色的“大幕”，近處有粉墻黛瓦的民居、威嚴(yán)聳立的祠堂、精雕細(xì)琢的牌坊，加上“古老的中國(guó)式動(dòng)畫(huà)”皮影的參與，讓這幅照片充滿了濃濃的中國(guó)古典風(fēng)情。

周密在《武林舊事》中記載說(shuō)，南宋京城臨安城里活躍著皮影戲藝人賈震、賈雄等22人。后來(lái)，皮影戲逐漸從京城傳入鄉(xiāng)間，陸續(xù)來(lái)到蘇州、松江、海寧、烏鎮(zhèn)等地。在魚(yú)米之鄉(xiāng)的江南，出于樸實(shí)的民間信仰，百姓們常常會(huì)請(qǐng)皮影戲班暖場(chǎng)，有蠶花戲、祝壽戲、滿月戲等等。影視藝術(shù)未大規(guī)模普及的時(shí)期，皮影戲在江南地區(qū)頗為流行。

古巷繁華落盡 燈影空留余音 一塊白色的帷幕，一抹淡淡的燈影—皮影戲從遠(yuǎn)古走來(lái)，為市井帶來(lái)過(guò)無(wú)數(shù)歡笑，最后的結(jié)局是無(wú)盡的寂寥。夕陽(yáng)的余暉灑在宣城老街的青石板上，泛著迷人的光澤。一場(chǎng)演出結(jié)束后，何澤華再次挑起盛放道具的皮影箱—那是兩件老古董，是從他曾祖父手中傳下來(lái)的，嵌在木頭上的黃銅片生滿了斑斑綠銹。何家先祖從湖北遷徙而來(lái)，讓源于關(guān)中地區(qū)的皮影在皖南播下了種子。一抹斜陽(yáng)的光束從墻縫里鉆進(jìn)老街，在地面上留下了一個(gè)寂寞而斑駁的投影。

在窗前的一束亮光下，皮影藝人目不轉(zhuǎn)睛地審視著一件沒(méi)有上色的皮影毛坯，那是他花了兩天時(shí)間才雕刻完成的作品。毛坯的輪廓和線條好似用白描手法描繪而成—雖無(wú)濃墨重彩之艷，卻另有一番素雅之美。

生絹?zhàn)鰬蚺_(tái) 十指逞詼諧 繞過(guò)古色古香的宣城水東老街，一幢兩層掛著“皖南皮影博物館”牌子的小樓房便是何澤華先生的家—那里既是博物館，又是居所。江南諸省的皮影戲中，皖南皮影占有重要地位，是南方皮影的典型代表。何澤華自幼在家傳皮影氛圍中長(zhǎng)大，七八歲時(shí)就喜歡拿著毛筆在碎牛皮上涂鴉，后來(lái)跟隨師傅何祖鴻學(xué)習(xí)皮影的畫(huà)稿、描樣。展廳內(nèi)，何老師向攝影師展示了他親手制作的一套皮影。這些本該在戲臺(tái)上騰挪跳躍的角色，如今只能默默靜立在展柜之中。

隔幕頌傳奇 對(duì)影抒真情 在江南的旅游景區(qū)或某條街巷的角落里，一個(gè)個(gè)小皮影館在夾縫中艱難生存著。為了生存需要，也為讓更多人了解這門手藝，無(wú)戲可演的皮影館不得不向游人出售那些五顏六色的皮影制品。

口述千古事 手舞百萬(wàn)兵 這張照片拍攝于10年前，操演皮影的老人是浙江海寧江南皮影藝術(shù)團(tuán)的徐二男。用行家的話說(shuō)，他是戲班里的“皮影牽手”，也就是皮影戲的主要掌舵者。由于身體原因，現(xiàn)在年過(guò)八旬的老人已經(jīng)很少親自上場(chǎng)演出了。多數(shù)時(shí)候，他是以“藝術(shù)指導(dǎo)”的身份指導(dǎo)晚輩們操作。