“簪花仕女”:唐朝女子的符號
《簪花仕女圖》為唐代周日方所作。這是原畫的局部，這位唐代美人，梳著高而碩大的峨髻，頂上簪著大朵牡丹花，描著當時入時的桂葉眉，面如冠玉，艷若桃花。她的服飾華美：穿袒露肩和前胸的紅色長裙，直披一襲大袖紗羅衫，輕籠全身，手執(zhí)拂塵逗引小狗，可見生活的奢華與閑適。周日方描摹出了當時細膩輕薄的衣料和仕女豐美的體態(tài)、以及奢華之中的高貴氣質(zhì)，使得“簪花仕女”成了唐朝女子的鮮明符號。
撰文/潘向黎

未到西安之前，就聽到過關(guān)于陜西人的一個說法：“不化妝是兵馬俑，化了妝是唐三彩。”而關(guān)于西安的“評價”則是：“一是古，二是土”。在我來到西安的時候，就覺得確實是“土”，而且具體到就是“土”本身：城中塵埃撲面，氣候干燥。皮膚像落葉一樣發(fā)脆。城里的人流的裝扮，雖然不至于是兵馬俑或者唐三彩水平，可是離“土”還是比離“時尚”近得多。

但是，當我在西安拜訪了陜西歷史博物館，還有那些唐代墓葬古跡之后，驚艷之余，幾乎覺得現(xiàn)在西安的“土”是一種欲擒故縱的手法，為的是叫我這樣外來的人猝不及防，驀地為之心折：因為在一千多年前的唐代，這里是中國女人最美的地方。如日中天的國力，血脈旺盛的生命力，八面來風的宏大氣度共同綻放出一朵讓后世道學家瞠目結(jié)舌的靚麗的女性時尚之花。