清新精致北宋妝
文章出自：中華遺產(chǎn) 2019年第06期 作者： 揚(yáng)眉劍舞
標(biāo)簽： 歷史拾遺
回歸淡雅精致的妝面
北宋詞人秦觀在《南歌子》中寫道：“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。”詞人張先也有描寫妝容之句：“朱唇淺破桃花萼。”彎彎細(xì)眉、淡淡胭脂、輕點(diǎn)櫻唇，看起來淡雅精致，這基本就是北宋中后期女性的典型妝面了。貫穿唐五代在臉上描繪貼飾的各式花子面靨，在宋代雖然尚有使用，但流行程度有所減退，并特別保留在了后妃最隆重的禮服盛妝中，成為珠翠面花。
河南登封唐莊 北宋后期墓壁畫
宋代女性所用妝粉，有白、黃、朱、粉等顏色，但大體上仍以白為主。其中以“桂粉”尤負(fù)盛名。今人傅粉除以手涂還可以粉撲或化妝海綿沾取，其好處在于更為服帖。但這并非新事物，宋人亦有相似的化妝工具，時(shí)人稱其為粉撲或香綿。
宋以后，眉妝總體上由從前的大膽奔放，變得細(xì)長秀美。多以石黛（即石墨）畫眉，今人所用鉛筆，其筆芯的主要成分即為石墨。
畫眉
宋代文獻(xiàn)中留下的眉形名目不少，如遠(yuǎn)山眉、柳葉眉，有一位善于畫眉的名妓瑩姐，甚至比照十眉圖故事，創(chuàng)造了“百眉圖”，但從各種留下的繪畫中看，整體上宋代流行的眉形以修長、細(xì)彎為主，與唐五代各種夸張的闊眉大異其趣。
畫眉
宋代文獻(xiàn)中留下的眉形名目不少，如遠(yuǎn)山眉、柳葉眉，有一位善于畫眉的名妓瑩姐，甚至比照十眉圖故事，創(chuàng)造了“百眉圖”，但從各種留下的繪畫中看，整體上宋代流行的眉形以修長、細(xì)彎為主，與唐五代各種夸張的闊眉大異其趣。
北宋時(shí)期，雖整體妝容已趨淡雅，但胭脂的使用風(fēng)格仍承襲唐五代遺風(fēng)，傅妝粉后，于兩頰處大面積涂抹胭脂。唇妝也依舊較為濃重。顏色有絳紅、檀紅、朱紅、猩紅等。
胭脂
胭脂當(dāng)然依舊受到喜愛，雖然不及盛唐紅妝之濃烈，但還是婦女妝面不可或缺的一部分，在北宋詞人筆下，常用酒紅、霞光、芙蓉、荷花形容之，如晏幾道寫的“嬌面勝芙蓉，臉邊天與紅”，晏殊的“晚來妝面勝荷花”“酒紅初上臉邊霞”。
點(diǎn)唇：唇妝以嬌小為美，北宋中后期有一種僅畫下唇妝，比如北宋仁宗后、英宗后畫像，以及北宋后期河南登封宋墓里的女性，均僅涂飾下唇。甚至僅在下唇點(diǎn)唇珠，看北宋真宗后的肖像，便是在下唇中央以深紅色點(diǎn)一唇珠，北宋張先的詞《師師令》，對此還有具體描寫：“唇一點(diǎn)，小于珠子。”時(shí)常見諸筆端的“櫻唇”，應(yīng)當(dāng)指的就是這類唇妝。 攝影：吳西羽
梳妝：迦陵千葉
模特：七七
服裝：春谷山房
首飾：萬寶德
胭脂
胭脂當(dāng)然依舊受到喜愛，雖然不及盛唐紅妝之濃烈，但還是婦女妝面不可或缺的一部分，在北宋詞人筆下，常用酒紅、霞光、芙蓉、荷花形容之，如晏幾道寫的“嬌面勝芙蓉，臉邊天與紅”，晏殊的“晚來妝面勝荷花”“酒紅初上臉邊霞”。
點(diǎn)唇：唇妝以嬌小為美，北宋中后期有一種僅畫下唇妝，比如北宋仁宗后、英宗后畫像，以及北宋后期河南登封宋墓里的女性，均僅涂飾下唇。甚至僅在下唇點(diǎn)唇珠，看北宋真宗后的肖像，便是在下唇中央以深紅色點(diǎn)一唇珠，北宋張先的詞《師師令》，對此還有具體描寫：“唇一點(diǎn)，小于珠子。”時(shí)常見諸筆端的“櫻唇”，應(yīng)當(dāng)指的就是這類唇妝。 攝影：吳西羽
梳妝：迦陵千葉
模特：七七
服裝：春谷山房
首飾：萬寶德
高髻與各式額發(fā)
北宋中后期發(fā)型，最具特色的就是頂髻和額發(fā)。兩宋女性日常尤愛戴冠，原本戴冠應(yīng)是家中地位較高的象征，到了北宋后期，上自后妃下至百姓民婦，平常多戴冠子。若不戴冠，頭頂也會梳起類似造型的頂髻，北宋前中期為高大、夸張型，后期為團(tuán)圓型。宋人袁（jing）在《楓窗小牘》提及，“崇寧間，少嘗記憶作大（bìn）方額……宣和以后，多梳云尖巧額”。大方額、云尖巧額應(yīng)是北宋后期所流行的額發(fā)造型。
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