畫家眼中的山水
山水畫的六個(gè)故事
文章出自：中華遺產(chǎn) 2014年第12期 作者： 黃小峰
標(biāo)簽： 歷史拾遺 文化遺產(chǎn)
遠(yuǎn)山、近山，疏密有致的松，輕柔縹緲的云霧。繪就了一幅典型的中國山水畫，讓觀者對黃山產(chǎn)生了無限的遐想。在攝影界，拍攝這種風(fēng)格的攝影師被歸于山水畫派。攝影／王永新
在世界美術(shù)史中，中國山水畫特立獨(dú)行，魏晉時(shí)期就已萌芽，不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于西方，還逐漸形成了一套與中國哲學(xué)、美學(xué)，甚至文化、佛道相呼應(yīng)的審美。那么，中國山水畫究竟經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展？從中是否能體會(huì)到畫家的山水觀？
畫的寓言
倘若沒讀過當(dāng)代兒童文學(xué)家洪汛濤的童話《神筆馬良》，你一定看過那部1955年改編而成的木偶動(dòng)畫片《神筆》。好幾代新中國兒童對中國繪畫最初的認(rèn)識，就來自于馬良的神筆。盡管是一個(gè)現(xiàn)代童話，但馬良的故事深深植根于中國古人對于繪畫最樸素的理解，某種意義上來說，畫家就是另一個(gè)造物主。
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