陜西西安半坡遺址出土的魚紋彩陶盆，其上繪制的魚，栩栩如生。觀者也許不知，這種具象的魚在隨后的時代里，蛻變出了多種多樣的彩陶基本圖案，并以此引領(lǐng)了史前中國的“時尚”。攝影／余榮培

除商周文化、殷周青銅禮器的分布和影響范圍外，在中國考古學(xué)文化中，再無可與廟底溝文化彩陶比擬者。隨著“大魚紋”彩陶的播散，我們看到了一種大范圍的文化擴(kuò)展，這種擴(kuò)展的意義與作用，大大超過了彩陶自身。可以說，對這種文化的共同認(rèn)識，是中國統(tǒng)一的文化基礎(chǔ)。

10年前的11月4日，是個雨天。我來到河南澠池仰韶村，參加紀(jì)念仰韶文化80周年的會議。可惜，連日冷雨迷霧，村莊的外部環(huán)境很難觀察，韶山看不到，古人“仰望韶山”而名之“仰韶”的味道，我也無緣體會。不過，就在那次會議，我恍然得見靈感，那堆棧于我腦海20年間，讓我百思不得其解的廟底溝彩陶的問題，似乎有了解決的希望。我好似在激浪濁流中，得幸捉住了狡猾的魚尾巴，嗣后糾纏不放，迄今又是10年。