近幾年來，隨著攝影器材與圖片后期制作在本質(zhì)上的變化，攝影創(chuàng)作的方式與表現(xiàn)方法也更加豐富多樣化起來。創(chuàng)意攝影異軍突起，大量創(chuàng)意攝影作品面世，其概念與表現(xiàn)手法得到了攝影界的逐步認(rèn)同與贊譽(yù)。筆者是一個(gè)創(chuàng)意攝影的發(fā)燒友，早年在就讀于江西大學(xué)（現(xiàn)南昌大學(xué)）新聞系攝影專科班時(shí)，就曾探索創(chuàng)作過類似作品，當(dāng)年由于條件局限，許多好的想法和創(chuàng)意無法從作品表現(xiàn)出來。但在大學(xué)展覽時(shí)，依然多次受到了學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和同學(xué)們的關(guān)注與好評。今天隨著“數(shù)字化”時(shí)代的到來，創(chuàng)意攝影終于迎來了繁榮發(fā)展的新時(shí)代。在此，本人謹(jǐn)談?wù)勛砸褜?chuàng)意攝影的認(rèn)識與體會，與大家商榷。

創(chuàng)意攝影分為兩類，一為寫實(shí)創(chuàng)意；二為理念創(chuàng)意。寫實(shí)創(chuàng)意重點(diǎn)在 “以實(shí)寫意”，通過攝影者對自然事物的客觀觀察，挖掘其可提煉升華的表現(xiàn)內(nèi)容，用構(gòu)思、創(chuàng)意、拍攝、后期調(diào)整等一系列手段，最后完成一幅有深刻內(nèi)涵、有意境、有主題思想的作品。寫實(shí)創(chuàng)意需要攝影者有較豐富的社會閱歷，敏銳的觀察力和捕捉自然事物內(nèi)涵的能力。理念創(chuàng)意重點(diǎn)在“以意寫實(shí)”，理念創(chuàng)意在創(chuàng)作中有很大的表現(xiàn)空間，通過前期構(gòu)思創(chuàng)意，充分發(fā)揮創(chuàng)作靈感，將眾多攝影元素進(jìn)行挑選組合，用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行二次創(chuàng)作，創(chuàng)造出具有反映現(xiàn)實(shí)意義的作品。

作者的寫實(shí)創(chuàng)意攝影作品組照《樹殤》，敘述了一個(gè)景區(qū)里關(guān)于“樹”的故事……當(dāng)年，這里還不是景區(qū)的時(shí)候，生長在這里小樹就被前來的游人刻字留念。十幾年過去了，這里成為了景區(qū)，但當(dāng)年被刻了字的小樹，隨著樹干的增粗，刻字的地方樹皮脫落，逐漸枯死，樹疤處顯出各種怪異圖案。頑強(qiáng)活下來的樹，依然被前來景區(qū)的游客樂此不彼地刻字留念著，全然不顧這是一種對生命的褻瀆，對大自然的褻瀆，也是對我們?nèi)祟愖陨淼囊环N褻瀆。當(dāng)我看著那些一棵棵朝天申訴的卻又無助的枯樹，心中不由涌出一種難以言表的悲哀。我們?nèi)祟惻c樹同屬于一個(gè)生物鏈，傷害樹，其實(shí)就是在傷害人類自己。為此我拍攝了組照《樹殤》創(chuàng)意作品，一是呼吁大家共同譴責(zé)這種不文明不道德行為，二是呼吁人們熱愛自然，告訴人們，善待樹木其實(shí)就是善待人類自己的家園。這就是組照《樹殤》創(chuàng)意作品的意義之所在。

創(chuàng)意攝影作品一定要具備強(qiáng)烈的視覺效果，深刻的表達(dá)理念這兩種特質(zhì)，只有具備這兩種特質(zhì)的創(chuàng)意作品，才是一幅完整的，充滿活力的，能引起觀者共鳴的好作品。創(chuàng)意攝影應(yīng)以“創(chuàng)”和 “悟”為兩大支點(diǎn)，“創(chuàng)”是攝影者應(yīng)用的手段，可以是華麗的、怪涎的、抽象的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹拔颉笔墙o予觀眾充分的想象空間，可以是無言的、可以是深思的、可以是震撼的、可以是笑罵的…… 二者相輔相成，構(gòu)成了創(chuàng)意攝影的表現(xiàn)空間與魅力。

組照《樹殤》