天氣與攝影
發布時間:2013年04月25日 文章出自:行天下 作者: 周偉
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圖說:怒江上的佛光。
佛光的產生有賴于天氣的變化。一場大雨之后,太陽出來,云霧還未從峽谷中散去,陽光將攝影師站立的一幢仿古建筑投射到云霧上,產生佛光幻境。掌握一些氣候常識,做事先的判斷,有利于及時準確地抓取到大自然產生的特殊現象。
雨、霧、陰天
雨、霧、陰天光線的特性
一般情況下,雨、霧、陰天的光,光比小,反差小;光線較弱,較柔和,方向性差;
色溫偏高。這些特性,反應到攝影中,最終在影像上表現為層次豐富、影像細膩;由于空氣中水氣大,反射光量變化明顯,有助于表現景物的空間感和距離感;同時,往往天空中的云層變化多端,使背景或簡潔,或生動。

圖說:走過雨巷的村民。
下雨天光線較弱,拍攝時保持相機的穩定很重要,這張拍攝時,相機固定在三腳架上,這樣可以使用較慢的快門,使人和雨傘的動態顯示出來。
容易出現的問題和解決方法
雨、霧、陰天下,往往光量不足,用慢速的時候容易抖動,或者運動物體被虛化;同樣,用大光圈,長焦距的情況下容易對焦不實。這種情況下可以利用數碼相機便捷的感光度設置,提高感光度,或者用高速膠片,另一方面可以利用拍攝現場的樹木、石頭作為依靠,使相機更穩定,或者直接使用獨腳架、三角架。使用長焦距鏡頭的時候,即使使用三角架,最好也利用相機的反光鏡預升功能或自拍功能,最大限度減少抖動的發生。
對于色溫高而產生的偏色、色彩不夠飽和的問題,可以調整白平衡或者運用濾色鏡來進行調整。當然有時偏色并不是壞事,一定的偏色有利于營造氣氛,攝影不是最求的機械指標,而是最終呈現個性化的影像。

圖說:怒江大峽谷的雨季,耕犁水田的農民。
陰天光線柔和,沒有什么陰影,曝光充分的話可以使影調層次十分豐富。

推玩具車的兒童。
霧可以使凌亂的背景變得簡潔,使主體更突出,有效利用天氣的特性,是攝影重要的技能。

阿爾金山自然保護區里的維族村民。
陰天由于沒有陰影,整個天就是一個巨大的柔光箱,利用陰天拍攝肖像,可以充分表現人物的質感,并且,沒有陰影,對人物表情的影響也較小。
雪景拍攝
雪景光線的特性
雪景是攝影經常表現的主題,雪景下,光線在不同的條件下呈現不同的特性,變化比較復雜。
在降雪時,雪花與地面的氣體和煙霧混為一體,光線顯得十分柔和,能見度較低,景物影調層次不豐富,色溫偏高。
在陽光的照射下,積雪的亮度較強,反光率極高,景物的明暗反差也大,色溫隨陽光變化明顯。

圖說:在雪地里覓食的牦牛。
大雪將山坡覆蓋,只剩下素描般的線條和牦牛,使畫面十分簡潔。這樣的雪景往往會欺騙相機的自動測光系統,拍攝時應該適當增加曝光量。
雪景拍攝的關鍵點
首先是測光,尤其是雪后,太陽出現的時候,不同的角度,積雪受光的狀況不同,拍攝者應該注意觀察角度的變化對最終呈現的影像的影響,根據實際對曝光組合做必要的調整。
而拍攝降雪,宜用深色背景,襯托雪花。降雪時往往光量和反差都弱,應適當增加曝光量。

圖說:巴顏喀拉山腳下的牧民。
雪后陰天的色溫較高,顏色會偏,但往往正是偏色給畫面營造了氣氛,應學會很好的利用。
烈日下的拍攝
烈日下光線的特性
烈日下光量強,光比大;光線方向性強,不同角度造型效果差異大;色溫穩定,色彩飽和。

圖說:烈日下干澀的谷地。
烈日下,山坡大部分受陽光照射,質感強烈,而又有一些陰影,使山體產生一定的立體感。
烈日下的拍攝技巧
烈日下,正面光、側光、頂光的造型能力各不相同,要合理運用;時刻提醒自己觀察陰影在畫面中的位置,不要讓陰影破壞影像構成。應該學會巧妙運用陰影,來平衡畫面,或者增加趣味點。

圖說:一個徒步旅行者與一個藏民在星宿海擦肩而過。
拍攝這張照片的時候,天氣晴朗,本來人物的陰影是很重的,但是,一片云飄過來,正好把人物上方的陽光擋住,這樣遠處的雪山白云十分耀眼,而人物造型則沒有了陰影的干擾。
弱光拍攝
弱光的拍攝
攝影中出現弱光的時刻非常多,晨昏、室內、烏云密布的天空下和夜景都是經常碰到的弱光環境。弱光下總體的光量較弱,色溫極不穩定,有時光比小,比如:晨昏雨雪;有時光比大,如室內、夜景等環境。
弱光攝影的要點
對光圈、速度與感光度進行合理搭配,既要保證曝光量,又要兼顧景深和畫質的需要;弱光條件下可運用包圍曝光,確保曝光準確;“穩定壓倒一切”,弱光下保持相機的穩定非常重要,尤其是在沒有三腳架的情況下,如何端握相機,如何尋找一些依靠保持穩定,這個需要經過一定的鍛煉累積經驗。另外,數碼相機使用RAW格式拍攝也是一個要點,RAW最大限度地保存了圖像信息,為后期的調整提供了空間。

圖說:大昭寺內,畫工正在為佛像描畫眼睛。
室內一般光比較大,一般要按相機的測光再稍許增加曝光量。

阿爾金山自然保護區內的殘留的野牦牛骨。
天氣終究只是攝影中的一些條件,好的攝影作品,最終還是要靠內容取勝,一張獨特的照片,需要有必要的趣味中心,才能充分傳達信息和情緒,以表現主題。
責任編輯 / 楊靜
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