圖說：怒江上的佛光。

佛光的產生有賴于天氣的變化。一場大雨之后，太陽出來，云霧還未從峽谷中散去，陽光將攝影師站立的一幢仿古建筑投射到云霧上，產生佛光幻境。掌握一些氣候常識，做事先的判斷，有利于及時準確地抓取到大自然產生的特殊現象。

雨、霧、陰天

雨、霧、陰天光線的特性

一般情況下，雨、霧、陰天的光，光比小，反差小；光線較弱，較柔和，方向性差；

色溫偏高。這些特性，反應到攝影中，最終在影像上表現為層次豐富、影像細膩；由于空氣中水氣大，反射光量變化明顯，有助于表現景物的空間感和距離感；同時，往往天空中的云層變化多端，使背景或簡潔，或生動。

圖說：走過雨巷的村民。

下雨天光線較弱，拍攝時保持相機的穩定很重要，這張拍攝時，相機固定在三腳架上，這樣可以使用較慢的快門，使人和雨傘的動態顯示出來。

容易出現的問題和解決方法

雨、霧、陰天下，往往光量不足，用慢速的時候容易抖動，或者運動物體被虛化；同樣，用大光圈，長焦距的情況下容易對焦不實。這種情況下可以利用數碼相機便捷的感光度設置，提高感光度，或者用高速膠片，另一方面可以利用拍攝現場的樹木、石頭作為依靠，使相機更穩定，或者直接使用獨腳架、三角架。使用長焦距鏡頭的時候，即使使用三角架，最好也利用相機的反光鏡預升功能或自拍功能，最大限度減少抖動的發生。

對于色溫高而產生的偏色、色彩不夠飽和的問題，可以調整白平衡或者運用濾色鏡來進行調整。當然有時偏色并不是壞事，一定的偏色有利于營造氣氛，攝影不是最求的機械指標，而是最終呈現個性化的影像。

圖說：怒江大峽谷的雨季，耕犁水田的農民。

陰天光線柔和，沒有什么陰影，曝光充分的話可以使影調層次十分豐富。

推玩具車的兒童。

霧可以使凌亂的背景變得簡潔，使主體更突出，有效利用天氣的特性，是攝影重要的技能。

阿爾金山自然保護區里的維族村民。

陰天由于沒有陰影，整個天就是一個巨大的柔光箱，利用陰天拍攝肖像，可以充分表現人物的質感，并且，沒有陰影，對人物表情的影響也較小。

雪景拍攝

雪景光線的特性

雪景是攝影經常表現的主題，雪景下，光線在不同的條件下呈現不同的特性，變化比較復雜。

在降雪時，雪花與地面的氣體和煙霧混為一體，光線顯得十分柔和，能見度較低，景物影調層次不豐富，色溫偏高。

在陽光的照射下，積雪的亮度較強，反光率極高，景物的明暗反差也大，色溫隨陽光變化明顯。

圖說：在雪地里覓食的牦牛。

大雪將山坡覆蓋，只剩下素描般的線條和牦牛，使畫面十分簡潔。這樣的雪景往往會欺騙相機的自動測光系統，拍攝時應該適當增加曝光量。

雪景拍攝的關鍵點

首先是測光，尤其是雪后，太陽出現的時候，不同的角度，積雪受光的狀況不同，拍攝者應該注意觀察角度的變化對最終呈現的影像的影響，根據實際對曝光組合做必要的調整。

而拍攝降雪，宜用深色背景，襯托雪花。降雪時往往光量和反差都弱，應適當增加曝光量。

圖說：巴顏喀拉山腳下的牧民。

雪后陰天的色溫較高，顏色會偏，但往往正是偏色給畫面營造了氣氛，應學會很好的利用。

烈日下的拍攝

烈日下光線的特性

烈日下光量強，光比大；光線方向性強，不同角度造型效果差異大；色溫穩定，色彩飽和。

圖說：烈日下干澀的谷地。

烈日下，山坡大部分受陽光照射，質感強烈，而又有一些陰影，使山體產生一定的立體感。

烈日下的拍攝技巧

烈日下，正面光、側光、頂光的造型能力各不相同，要合理運用；時刻提醒自己觀察陰影在畫面中的位置，不要讓陰影破壞影像構成。應該學會巧妙運用陰影，來平衡畫面，或者增加趣味點。

圖說：一個徒步旅行者與一個藏民在星宿海擦肩而過。

拍攝這張照片的時候，天氣晴朗，本來人物的陰影是很重的，但是，一片云飄過來，正好把人物上方的陽光擋住，這樣遠處的雪山白云十分耀眼，而人物造型則沒有了陰影的干擾。

弱光拍攝

弱光的拍攝

攝影中出現弱光的時刻非常多，晨昏、室內、烏云密布的天空下和夜景都是經常碰到的弱光環境。弱光下總體的光量較弱，色溫極不穩定，有時光比小，比如：晨昏雨雪；有時光比大，如室內、夜景等環境。

弱光攝影的要點

對光圈、速度與感光度進行合理搭配，既要保證曝光量，又要兼顧景深和畫質的需要；弱光條件下可運用包圍曝光，確保曝光準確；“穩定壓倒一切”，弱光下保持相機的穩定非常重要，尤其是在沒有三腳架的情況下，如何端握相機，如何尋找一些依靠保持穩定，這個需要經過一定的鍛煉累積經驗。另外，數碼相機使用RAW格式拍攝也是一個要點，RAW最大限度地保存了圖像信息，為后期的調整提供了空間。

圖說：大昭寺內，畫工正在為佛像描畫眼睛。

室內一般光比較大，一般要按相機的測光再稍許增加曝光量。

阿爾金山自然保護區內的殘留的野牦牛骨。

天氣終究只是攝影中的一些條件，好的攝影作品，最終還是要靠內容取勝，一張獨特的照片，需要有必要的趣味中心，才能充分傳達信息和情緒，以表現主題。