行天下：請問吳老師，水下攝影相對陸上攝影，有哪些特殊性？

吳立新：攝影的本質是光線。水的密度約為空氣的800倍，光線被水吸收的過程會導致光線強度及色溫的變化，因此不僅水下的光線比空氣中暗很多，物體在水下的顏色也與在空氣中不同。波長較長的光線如紅色和橙色光，在水下最先被吸收，因此在水下5米左右的地方，紅色已經開始減弱，隨著光線不斷被吸收，你眼前可能就是一張由不同深淺的藍色所構成的“黑白照片”。

另外，由于光線的折射不同，視覺上物體的體積也會比空氣中大25%左右，并且顯得距離更近。水中的懸浮顆粒也會對能見度產生影響，在空氣中以公里計算的能見度，在水中只能以米來計算。這些問題，都需要有針對性地去解決。

行天下：水下攝影在器材方面有什么特別？

吳立新：除了專業的水下相機，還可以給普通的相機加一個防水罩，并不需要對相機本身進行改造。水下攝影還需要使用水下專用閃光燈或為陸地閃光燈增加防水罩，并使用同步電纜或同步光纖等器材來進行引閃，此外還有長明燈、顏色濾鏡、可以調整角度的閃光燈支臂、干燥劑和進水報警器等配套器材來為拍攝提供便利。

行天下：水下攝影的鏡頭主要有哪些類型？

吳立新：微距和廣角鏡頭是水下攝影最常使用的兩種鏡頭。水下的能見度差，為了減少雜質對成像的影響，攝影師要盡可能地接近被攝體，這也是水下攝影的第一原則，因此就需要使用廣角、超廣角甚至魚眼鏡頭來拍攝。此外還有專業廠家生產的，外接在卡片機防水罩上的廣角或微距鏡附加鏡。

行天下：在鏡頭的使用上水下攝影有哪些特別之處？

吳立新：水下攝影無法像陸地攝影一樣根據需要臨時更換鏡頭，因此每次拍攝前都要根據題材決定安裝的鏡頭。當然，如果條件允許，可以帶兩臺相機甚至由助手攜帶多臺相機下水。廣角鏡頭四周會產生圖像的變形，因此其防水罩是經過精確計算制作的球形罩，而微距鏡頭的細微變形可以忽略不計，因此使用的是平面玻璃的鏡頭罩。

行天下：那么攝影師本身呢？需要具備哪些潛水技能？

吳立新：水下攝影需要的技能主要分為浮潛和水肺潛水。在水面以下三五米深的范圍內并不需要潛水器材，帶著面鏡和呼吸管就可以在水面上呼吸，還可以屏住氣息稍稍下潛進行拍攝再回到水面。

水肺潛水的培訓目前已經非常成熟，大多數人經過學習訓練，都可以考取潛水證，之后就可以到世界各地進行潛水。如有必要，可以購置潛水器材，一來用自己的器材比較熟悉，二來從長久考慮也可以節省租金。

行天下：對于水下攝影來說，潛水的難點在哪里？

吳立新：水下攝影是一項需要“一心二用”活動，我很喜歡將潛水與開車作類比，動作你可能已經掌握了，但仍要不斷積累經驗來提升熟練程度，將很多動作形成“本能化”的肌肉反應，這樣才能有額外的精力來思考和實施攝影方面的內容。攝影師還需要不斷地通過潛水拍攝來體驗各類環境，學會應對技巧，對于到哪里可以找到哪些東西做到心里有數。

行天下：在實際拍攝時有哪些基礎的注意事項？

吳立新：最重要的問題是光。水下攝影師需要積累經驗，感知物體本來的顏色，并利用閃光燈等人工光源還原色彩。自然光對拍攝效果的影響也至關重要，陸地上最佳的拍攝時間是早晚日光照射角度較小的時段，但為了獲得更多直射入水中的光線，水下攝影的最佳時間則是在正午。

除非需要俯拍特定的物體，通常水下攝影要盡量地仰拍，一來可以避免背景的雜亂，突出被攝主體，二來可以攝入更多地藍色海水，增強空間的縱深感。此外，水下攝影還要掌握對于目標物體的搜尋技巧，以及為消除其戒備而慢慢接近的耐心。

行天下：在相機的參數設置上需要怎樣的技巧？

吳立新：水下光線的特殊性決定了水下攝影需要較多地使用全手動的模式，調節背景的顏色、閃光的曝光程度等。

水下攝影難以保持穩定，因此需要足夠的快門來保證相片的清晰，尤其是對于水下稍縱即逝的動物，除了保證快門速度，還要學會對被攝體的運動進行預判，提前調節好參數。必要時，攝影師需要利用物體來穩定身體，但要選擇巖石、死掉的珊瑚等這類沒有生命的物體，因為海底生物都很脆弱，要避免對其造成傷害，另外，海底許多生物有毒，需防止誤碰受傷。

行天下：請您講一件水下攝影中最難忘的事情吧！

吳立新：要說難忘的故事，我覺得每一次潛水都非常難忘，其中最難忘的事情之一，應該就是與座頭鯨近距離的相處了。座頭鯨嘹亮而悠長的求偶歌聲，在穿透水的同時，也穿透了大部分由水組成的我，那是真正的震撼，讓我一度忘記了拍照。

行天下：這樣的景象，一般人很難見到。這也是水下攝影的特殊之處吧？

吳立新：海洋占到了地球面積的71%，其中有許多美妙的生靈，也有很多未知的領域等待我們去探索。希望我們的照片，可以令人們對海洋有更多的了解，喚起更多人對于海洋的保護意識。也希望我們水下攝影師可以首先做到：只帶走照片，僅留下氣泡。